Волс сварка обучение: Обучение сварке оптоволокна с выдачей удостоверения — курс в УЦ «ВОЛС.Эксперт»

Сварка – это процесс соединения материалов (металл, пластмасса) без использования крепежа и других приспособлений. При сварке оптоволокна есть своя специфика. Структура кабеля оптоволокна схожа с электрическим, но вместо медных жил используется стеклянные или пластиковые. Поэтому скорость передачи данных будет зависеть от того, насколько качественно соединены стыки и от внимательности самого сварщика.

Мнения специалистов в этой области разделились: одни считают, что специальное обучение на сварщика ВОЛС и получение сертификата не обязательно для выполнения этой работы, другие считают иначе. Тем не менее, на базе многих учебных заведений,  обучающих рабочим профессиям, есть курсы повышения квалификации по проектированию, монтажу и эксплуатации волоконно-оптических линий связи. Обучение на сварщика ВОЛС доступно для специалистов и работников предприятий связи. В конце обучения молодому специалисту выдается сертификат о прохождении курсов повышения квалификации.

При обучении на сварщика ВОЛС  объясняют строение оптического волокна, его достоинства и недостатки в сравнении с медным кабелем, принципы  распространения света, виды потерь оптической мощности при передаче информации по оптоволокну. Это нужно для более полного понимания строения и принципов работы оптоволокна.

При обучении сварщиков проводятся  практические занятия, в ходе которых  производится  разделка кабеля, очистка от оболочки, правильное скалывание волокон  для дальнейшей сварки, укладка сваренных волокон в сплайс-кассету или бокс, снятие рефлектограммы. Они направлены на освоение процесса сварки, а также на то, чтобы будущий специалист мог выявлять неисправности и дефекты.

Обучение даст вам более глубокое и комплексное понимание о специфике работы с оптоволокном. Организации и предприятия всегда нуждаются в квалифицированных специалистах, знающих свое дело. Поэтому отдайте предпочтение учебному заведению или учебному центру, которое имеет лицензию на образовательную деятельность. Как правило,  в подобных заведениях всегда работают  опытные специалисты, имеющие необходимые навыки и знания. Обучение сварщиков волоконно-оптических линий связи проходит с применением современного профессионального  оборудования, а внимательные наставники научат выполнять работу качественно и без ошибок.

Овладев этой профессией, рабочее место и применение своих знаний вы точно найдете. А если вы пройдете обучение, и получите соответствующий сертификат, то вам предложат солидную заработную плату.

В чем заключается работа сварщика ВОЛС?

Сваркой называют процесс соединения волокон, но здесь она качественно отличается от сварки в нашем обычном представлении. Эта работа не такая тяжелая и грязная, выполняется в основном при плюсовых температурах, преимущественно в помещениях. Аппарат для сварки волокна намного меньше, легче и компактнее. Главное — чтобы оборудование было профессиональным, остальное аппарат сделает за сварщика: установит тип волокна, сделает зачистку, скалывание и собственно сварку, а также подскажет, насколько качественная сварка была произведена. Вы выступаете в качестве контролера всех  операций.

Стоит отметить, что при обучении на сварщика ВОЛС вы получаете еще одно важное преимущество. Если для работы сварщиком нужна хорошая физическая сила и выносливость, то здесь это маловажно. Вам не придется таскать тяжелые металлические конструкции, оборудование. А вот гибкость, пластичность и ловкость рук вам пригодится, т.к. жилки оптоволокна очень тоненькие и хрупкие. Еще вам пригодится хорошая зрительно – моторная координация, острое зрение, умение быть сосредоточенным долгое время. Мастер своего дела должен отличаться спокойным и уравновешенным характером.

В Челябинске, да и во многих других городах,  вы всегда найдете применение своим умениям и знаниям. Конечно, ловкость и отточенность действий приходит с опытом, главное быть настойчивым в желании работать по этой профессии. Но если вы решили попробовать свои силы, не сомневайтесь! Обучение сварщиков ВОЛС  — перспективное направление, без работы вы точно не останетесь. 

Обучение монтажу ВОЛС — Компания Импульс

Обучение монтажу ВОЛС от компании «Импульс»

Компания «Импульс» обладает значительным опытом в области монтажа сетей различного типа и сложности и готова поделиться своими знаниями с начинающими специалистами! Мы предлагаем услуги обучения монтажу ВОЛС — волоконно-оптических линий связи.

Данный курс обучения приобретает всё большую популярность среди сотрудников инженерного профиля в компаниях различного масштаба, так как технология ВОЛС стремительно распространяется на рынке технологий связи. Сейчас оптоволокно вытесняет большинство прежних материалов для прокладки каналов связи, в том числе медные кабельные линии. Традиционные кабели приблизились к максимуму своих возможностей и в ряде случаев уже не могут обеспечить удовлетворение неуклонно увеличивающихся потребностей в качественной связи. В свете этого обстоятельства становятся очевидны преимущества волоконно-оптических линий связи, которые экономичны и надежны. Большинство организаций выбирает в качестве оптимального решения для обеспечения качественной связью монтаж ВОЛС. И чрезвычайно важно, чтобы работы по строительству линий волоконно-оптической связи осуществлялось квалифицированными специалистами.

Компания «Импульс» предлагает эффективный курс обучения для всех, кто желает овладеть технологией монтажа ВОЛС. Программа включает как теоретические занятия, так и практикум по монтажу ВОЛС.

Теоретическая подготовка

Лекционная часть курса по монтажу ВОЛС занимает около полутора часов, в течение которых обучаемые получают все необходимые теоретические сведения. Опытные профессионалы объясняют принципы распространения света, преимущества и недостатки использования медного кабеля и волоконно-оптического материала. Подробно рассматриваются вопросы строения оптического волокна и особенности различных типов волоконно-оптических кабелей, а также их возможности передачи информации (оптическая мощность, её потери). На занятии будет детально разобрана тема «Особенности различных видов соединений оптических волокон» с предоставлением сведений по механическим соединениям типа CoreLink, клеевой технологии полировки и сварке. Преподаватели рассмотрят различные оптические кроссы (настенного и стоечного типа, для 19″ шкафов), а также объяснят принципы поиска неисправностей в смонтированных волоконно-оптических линиях связи с использованием рефлектометра и оптических тестеров.

Практический тренинг

Практикум по монтажу ВОЛС занимает примерно четыре-пять часов. Он включает занятия, в ходе которых обучаемые под руководством специалистов на практике осваивают технологию монтажа ВОЛС, а именно:

• практикуются в разделке кабелей разного типа;
• сваривают кабели;
• учатся правильно укладывать сваренные волокна в сплайс-кассеты;
• осваивают методику завершающего тестирования волоконных линий рефлектометром и оптическими тестерами.

Весь процесс обучения в комплексе занимает время, равное одному рабочему дню. Теоретические и практические материалы, которые требуются для обучения, предоставляются на месте. Главное в данном курсе обучения монтажу ВОЛС — это тот бесценный личный опыт работы с волоконной оптикой, которым делятся профессионалы с обучаемыми. Те секреты и нюансы аккуратного, по-настоящему профессионального монтажа ВОЛС, которые будут переданы Вам специалистами, невозможно постичь с помощью учебных пособий или инструкций. Более того, наш курс обучения позволит избежать распространенных ошибок в монтаже ВОЛС, которые приносят и заказчику, и исполнителю работ по монтажу значительный ущерб.

В условиях нехватки сварщиков некоторые тюрьмы предлагают обучение: NPR

Заключенные Тед Стэнсил (слева направо), Стивен Басс и Кристофер Пиплс со своим инструктором по сварке Джереми Уорли (стоит в центре) в государственной тюрьме Уокер в Джорджии. Заключенные работают над получением сертификата сварщика. Сусанна Капелуто / WABE скрыть подпись

Заключенные Тед Стэнсил (слева направо), Стивен Басс и Кристофер Пиплс со своим инструктором по сварке Джереми Уорли (стоит в центре) в государственной тюрьме Уокер в Джорджии.Заключенные работают над получением сертификата сварщика.

Америке нужно больше сварщиков — и скоро. Бэби-бумеры, обладающие навыками, уходят на пенсию, и их заменяет недостаточно молодых людей.

В 80-х, когда Flashdance принес нам Алекс, сварщицу, которая действительно хотела стать артисткой балета, в Америке было более полумиллиона сварщиков. Сварка была горячей. Сегодня сварщиков стало примерно на 40 процентов меньше.

По оценкам Американского общества сварщиков, к 2020 году будет не хватать почти 300 000 рабочих мест, связанных со сваркой.

Джереми Уорли, преподающий сварку в техническом колледже на севере Джорджии, говорит, что спрос на сварщиков находится на растущем уровне. «быстрее, чем мы сможем их достать».

Так Уорли будет обучать сварке любого человека в любом возрасте и в любом месте, в том числе в тюрьме штата Уокер. В рамках продолжающейся тюремной реформы Грузия решила предоставить заключенным доступ к тяжелым инструментам и паяльным лампам, чтобы они могли получить сертификат сварщика.

YouTube

Кристофер Пиплс, 26 лет, отбывает обязательный 10-летний тюремный срок за вооруженное ограбление, когда ему едва исполнилось 17 лет.

«Если у меня есть возможность погрузиться в сварку, и они скажут, что у меня здесь есть работа, я Я скажу: «Это я», — говорит Пиплс.

Джон Тернер — выпускник тюремной сварочной программы, который описывает себя как «очень хороший сварщик.«Он ушел в прошлом месяце и получил три предложения о работе.

« Один из других потенциальных клиентов был в округе Чероки, и это было слишком далеко, чтобы ехать, но он предлагал 50 000 долларов в год с грузовиком компании », — говорит он.

Тернер получил меньшую заработную плату за работу поближе к дому. Его новые коллеги знают, что у него есть тюремное заключение, но он говорит, что они приветствовали его.

Гарднер Керрик работает в Производственном институте Национальной ассоциации производителей в Вашингтоне, округ Колумбия.Он поддерживает тюремные программы, подобные той, что существует в Грузии.

«Нам определенно хотелось бы, чтобы заключенные успешно реинтегрировались в общество и экономику. Так что, если сварка — это средство, с помощью которого это может происходить, я думаю, это приятно слышать», — говорит Каррик.

Но это только капля в море, чтобы удовлетворить спрос.

Кэррик винит политику США в области образования в нехватке квалифицированной рабочей силы. Не думайте, что ни один ребенок не останется без внимания.

«Мы приняли решение, что все дети должны поступать в колледж, и в результате вы увидели отмену многих технических программ на уровне средней школы», — говорит он.

Каррика настаивает на расширении программ обучения и повышения квалификации, которые сделают производственную карьеру привлекательной для подростков. И многие компании начали свои собственные программы ученичества.

Huron Plainsman | Четыре поколения сварки в Huron

HURON — Джек Уолд приехал в город в 1918 году, основав Huron Welding в тесном арендованном помещении в здании Fair City Garage, которым владел человек по имени Хью Барретт.
До этого Уолд жил в западной части Южной Дакоты и работал на золотом руднике Хоумстейк.
Но в эпоху кузнецов его сварочное дело было уникальным.
«Когда мой дедушка приехал сюда, если не первый, он был одним из первых профессионально обученных сварщиков, — сказал Джим Уолд.
Джек Уолд часто работал бок о бок на сварочных работах со своим другом Барреттом в магазине размером 12 на 28 футов. Этот небольшой участок остается частью здания Huron Welding сегодня, на Второй улице и юго-восточной части Канзас-авеню в центре города Гурон.
Но с годами бизнес расширился до лабиринта комнат и торговых площадей, занимающих 24 640 квадратных футов.
К 1922 году Джек Уолд купил здание Barrett’s Fair City Garage. Он владел и управлял своим магазином на протяжении 1920-х годов, Великой депрессии 1930-х годов и экономического подъема 1940-х годов.
Выжить в годы депрессии было непросто для любого владельца бизнеса.
«Я наткнулся на бухгалтерские книги, в которых было написано:« Снял сегодня 25 центов », — сказал Джим Уолд о книгах своего деда.
«Я думаю, что действительно хороший совет состоит в том, что в тяжелые времена, если вы не сбились с курса, выбрались из долгов и позаботились о своих основах, вы справитесь», — сказал он.
«И, как нация, я хотел бы, чтобы мы могли заполучить кое-что из этого», — сказал он. «Мы так сильно сбились с курса».
Харлан Дж. Уолд купил бизнес у своего отца в 1954 году. Он продолжил ремонтно-производственный бизнес, которым Уолд-старший управлял на протяжении десятилетий. В 1985 году Харлан Уолд продал Huron Welding своему сыну Джиму.
И вот бизнес процветает при еще одном поколении. Джоэл Уолд — генеральный менеджер.
Компания осваивает гораздо больше технологий, и Джоэл Уолд использует свои дипломы инженера, полученные в Государственном университете Южной Дакоты и Государственном университете Сан-Диего, в Huron Welding.
«Он может спроектировать все, что пожелает заказчик, в программном обеспечении трехмерного CADD (автоматизированного проектирования и черчения) на компьютере», — сказал Джим Уолд.
«Он действительно может манипулировать им на компьютере, прежде чем вы принесете его в магазин», — сказал он.
«Таким образом, мы не только используем эту технологию, но и привлекаем другие предприятия как на местном уровне, так и по всей стране для поставки деталей, которые вырезаны и отформованы или обработаны в соответствии со спецификациями, которые он излагает», — сказал Джим Уолд.
«Что касается сварочных цехов небольших городов, мы, вероятно, опережаем некоторые из них, но что касается крупных производителей, это довольно типично», — сказал он.По словам Джоэла Уолда,
Huron Welding выполняет большой объем подрядных работ для местных, государственных и федеральных органов власти. Сварщики могут не только производить то, что хотят клиенты, но и устанавливать. Обычно федеральным правительственным агентствам приходилось нанимать другую компанию для установки.
«Когда они узнают, что мы можем производить продукт, а затем мобилизоваться и пойти в Янктон, Пьер, Биг-Бенд или Пикстаун и также установить продукт, они действительно удивлены, что у нас есть такая возможность», — сказал он.
«Думаю, я бы лично сказал, что наши возможности для небольшого сварочного цеха столь же разнообразны, как и везде, — сказал Джоэл Уолд.
Хотя они часто выполняют большие заказы, они также могут изготовить что-то вроде перил для дома.
Huron Welding по-прежнему выполняет эту работу, но он рисует ее в 3D CADD, поэтому при изготовлении продукта он был разработан именно для этого применения, и здесь нет никаких сюрпризов.
«Это не универсальная сделка, — сказал Джоэл Уолд.
Среди крупных клиентов были железные дороги и подземный исследовательский центр Сэнфорд на бывшей шахте Хоумстейк. Компания выполнила работы в городах-побратимах, с одним проектом, включающим специализированные архитектурные стальные работы на многомиллионном доме.
Когда через несколько месяцев в Сауттауне откроется ресторан Ground Round Grill and Bar, поручень у бара станет продуктом Wold.
В своем первом веке компания Huron Welding далеко продвинулась.
Все началось с дальновидности и упорства Джона (Джека) Уолда, человека, который пошел в школу, чтобы изучить новое ремесло электросварки, и который был готов рискнуть в Гуроне в 1918 году, в самом городе всего 38 лет. Старый.
Джим Уолд был еще маленьким мальчиком, когда его дед был еще жив, и поэтому он мало что помнит о нем.
«Вы знаете, я действительно помню своего деда, но то, что я помню о нем, было стариком где-то в белом кресле с откидной спинкой», — сказал он, смеясь.
«Джек, насколько я понимаю, он был настоящим предпринимателем, — сказал он. «Он был крупнейшим торговым центром стали во всем, даже не знаю, сколько миль.
«В то время Гурон был центром, куда приезжали все, и он привозил сталь по железной дороге на нескольких железнодорожных вагонах одновременно», — сказал Джим Уолд.
У предприятия была железнодорожная ветка в Морнингсайде, недалеко от того места, где сегодня находится Тимбер Рутс.
Huron Welding всегда была семейным бизнесом, а это значит, что все готовы к работе. Джим и его братья и сестры — Бет Пичек из Huron, Мэриан Мартин из Миннеаполиса, Джон Уолд из Gillette и Стив Уолд из Lead — все работали там, когда они росли.
До того, как Джим Уолд начал заливку бетонной плиты на восточной стороне здания много лет назад, он обнаружил сотни подков, поскольку земля готовилась к проекту.
Поскольку лошади были обуты в новые туфли, оторвавшиеся, очевидно, были выброшены из кузнечной мастерской под открытым небом, которая стояла на якоре в этом месте в первые дни существования Гуронов.
Но как бизнес гуронов, принадлежащий семье Уолд, он никогда не был кузницей.
И продолжает расти. Его новейшая ветвь — «Корпуса Альянса». Талантливые мастера
Huron Welding справятся с любой задачей, которая встает перед дверью, будь то починка офисного стула, изготовление нестандартного кронштейна или выход из цеха для выполнения работы в полевых условиях.

ROGER LARSEN / PLAINSMAN
Хью Барретт (слева) и Джек Уолд работают на сварочных работах в Huron Welding, бизнесе, который Уолд начал в 1918 году на небольшом участке в здании Fair City Garage, принадлежащем Барретту. Это отсканированная фотография, которая висит в офисе компании Huron Welding.

Далее, владелец Джим Уолд (справа) и его сын, генеральный директор Джоэл Уолд, показаны перед Huron Welding, бизнесом в центре города, который в этом году отмечает свое столетие.

Milkweed & Teasel: август 2011 г.

Так началось мое путешествие к самопознанию. С подарочной бутылкой алкоголя.

Один (хорошо, три) стакана в тот вечер, и мои запреты отступили. Я попал прямо в Интернет, чтобы исполнить заветное желание моего сердца. Вы знаете, что я сделал?

Я записался на курсы сварщика.

Я сделал то же самое, что позвонил в центр обучения взрослых в нетрезвом виде. Кто знал, что мое стремление к сварке было таким сильным? Я не уверен, что это грустно, или это признак того, что моя жизнь настолько насыщена, что все, что я жажду, — это какие-то навыки, чтобы склеить два куска металла вместе.

Курс был заполнен, вероятно, с трезвыми участниками, поэтому для меня не было места.Однако, похоже, наш стажер Ян — грамотный сварщик. Он проводит с нами большую часть выходных и набирается опыта, работая вместе с Майком. Услышав мою историю (после того, как он перестал смеяться), он предложил привезти своего дугосварщика и научить меня основам.

Я уже упоминал, что Иану 17 лет? Эти дети, выросшие на ферме, обладают серьезными навыками.

Я начал со сварных швов, которые Ян называл «птичьим дерьмом» —

Помимо техники, есть советы по безопасности. Во-первых, предположим, что все горячо.Внутреннее ядро, центр земли горячий. Во-вторых, искры. Не о чем паниковать, если только кто-нибудь не упадет вам в багажник. Тогда вы будете танцевать фанк-цыпленка и бегущего человека одновременно, пытаясь сбежать.

Время от времени я чувствовал запах гари, а позже замечал крошечные дырочки в своей толстовке. Носите старую одежду. И защитные очки. Я забыл их надеть, когда очистил шов от шлака, и маленький кусочек угодил мне на левое веко. Было достаточно жарко, чтобы покрыться волдырями.Сейчас он покрыт струпьями, но болит. Было бы серьезно, если бы это попало мне в глаз. Я воспользуюсь этим как выстрел через свой лук от кармы.

Этому многому нужно научиться на первом уроке.

По мере практики я привык смотреть сквозь темный экран сварочного шлема и лучше чувствовать материалы. В моменты ясности, я сделал один-два дюйма хорошего прочного сварного шва —

любезно предоставлено www.dpi.nsw.gov.au

Мы были заняты другими проектами, в которых я тоже неопытен. Наше сено скошено и запаковано —

Это было почти на два месяца позже, чем в прошлом году, но урожай приемлемый.Весной трава улучшилась от дозы удобрений.

Нам также удалось выкопать двор у входа в наше сенокосное поле, заложить прочное основание и закрепить конюшни на месте —

Лошади все еще живут в своей даче, которую они делят с гнездом ласточек.Я знаю, что цыплята все еще там, глядя на спину Алана —

Art Informel | Арт Бларт

Даты выставки: 8 июня — 12 сентября 2012 г.

Грейс Хартиган (американка, 1922-2008)
Ирландия
1958
Холст, масло
200 x 271 см
Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Коллекция Пегги Гуггенхайм, Венеция
© Grace Hartigan Estate

Это чистая снисходительность.Эти картины настолько восхитительны, что я не удержался от публикации. Только представьте, что ЛЮБОЙ из них (особенно Hartigan, de Kooning или Soulanges) висит у вас дома на стене… о боже!

Маркус

.
Большое спасибо Музею Гуггенхайма за разрешение опубликовать фотографии в публикации. Пожалуйста, нажмите на картинку, чтобы увидеть увеличенную версию.

Альберто Бурри (итальянец, 1915-1995)
Композиция
1953
Мешковина, нить, синтетическая полимерная краска, сусальное золото, ПВА на черной ткани
86 x 100.4см
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
© Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri, Città di Castello / 2018 Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / SIAE, Рим

В 1943 году Альберто Бурри, врач итальянской армии, был схвачен британцами и просидел остаток Второй мировой войны в лагере для военнопленных в Техасе. Он начал там рисовать, накрыв носилки мешковиной, когда другие материалы были недоступны. По возвращении в Италию в 1946 году Бурри отказался от своей первоначальной профессии и посвятил себя искусству.

Композиция — одна из его Sacchi (мешков), группы коллажных конструкций, сделанных из мешков из мешковины, установленных на подрамниках, которые художник начал делать в 1949 году. Одна из первых серий Бурри с использованием нетрадиционных материалов, Sacchi была изначально считались нападками на устоявшийся эстетический канон. Его использование скромных сумок можно рассматривать как декларацию красоты, присущей натуральным, эфемерным материалам, в отличие от традиционных сред «высокого» искусства, которые уважают за их показуху и постоянство.Ранние комментаторы предположили, что лоскутные поверхности Sacchi метафорически означают живую плоть, нарушенную во время войны — швы были связаны с практикой художника в качестве врача. Другие предположили, что жизненные невзгоды в послевоенной Италии предопределили перераспределение художником мешков, в которых в страну отправлялась гуманитарная помощь.

Тем не менее, Бурри утверждал, что его использование материалов определялось исключительно формальными требованиями его конструкций.«Если у меня нет одного материала, я использую другой. Это все то же самое, — сказал он в 1976 году. «Я предпочитаю использовать плохие материалы, чтобы доказать, что они все еще могут быть полезны. Плохость медиума — это не символ: это средство для рисования ». Название Composition подчеркивает искреннюю озабоченность художника вопросами строительства, а не метафоры. В основе работы лежит строгая композиционная структура, которая опровергает приземленное непостоянство выбранных им медиумов и указывает на художественно-исторические влияния.Модель Sacchi основана на уроках, извлеченных из кубистов и дадаистских построек Курта Швиттерса.

Несмотря на прохладную общественную позицию Бурри, Sacchi являются образцами экспрессионизма, широко практикуемого в послевоенной Европе, где такие работы назывались Art Informel (в США это называлось абстрактным экспрессионизмом). Художники использовали мощно переданные жесты и приспособились к случайным событиям, чтобы выразить экзистенциальную тревогу, характерную для того периода.

Дженнифер Блессинг

Текст с сайта Гуггенхайма

Антони Тапиес (испанский, 1923-2012)
Великая живопись
1958
Холст, масло, мраморная пыль и песок
79 x 103 1/2 дюйма (200.7 x 262,9 см)
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
© 2018 Fundació Antoni Tàpies / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / VEGAP, Мадрид

В годы после Второй мировой войны и в Европе, и в Америке наблюдался рост преимущественно абстрактной живописи, связанной с материалами и выражением жеста и маркировки. Жители Нью-Йорка назвали развитие в Соединенных Штатах абстрактным экспрессионизмом, а французы назвали панъевропейский феномен жестовой живописи Art Informel.Разновидностью последнего был Tachisme, от французского слова tache , что означает пятно или пятно. Антони Тапиес был среди художников, получивших лейбл Tachiste из-за богатой текстуры и смешанного цвета, которые, казалось, случайно возникли на его холстах.

Тапиес переоценил скромные материалы, такие земные вещи, как песок, который он использовал в Великой живописи ( Gran pintura , 1958), солому, а также такие отходы человечества, как веревки и кусочки ткани.Обратив внимание на этот, казалось бы, несущественный вопрос, он предположил, что красоту можно найти в неожиданных местах. Тапиес рассматривал свои работы как объекты медитации, которые каждый зритель будет интерпретировать в соответствии с личным опытом; он стремился вызвать созерцательную реакцию на реальность посредством интеграции материалов, неожиданных в изобразительном искусстве.

Эти изображения часто напоминают стены, которые были истерзаны и повреждены вмешательством человека и течением времени. В картине Great Painting кожа охры, кажется, свисает с поверхности холста; На насилие указывают выбоины и проколы в плотном слое.Эти отметки напоминают наброски граффити, возможно, относящиеся к общественным стенам, покрытым лозунгами и изображениями протеста, которые художник видел в молодости в Каталонии — регионе в Испании, который испытал самые жестокие репрессии при диктаторе Франсиско Франко. Тапиес назвал стены «свидетелями мучеников и бесчеловечных страданий, нанесенных нашему народу». 1 Великая картина предлагает поэтический памятник художнику тем, кто погиб, и тем, кто вытерпел.

Дженнифер Блессинг

1.Антони Тапиес, La pratique de l’art (Париж: Gallimard, 1974), стр. 59.

Текст с сайта Гуггенхайма

Kenzo Okada (японский, 1902-1982)
Decision
1956
Холст, масло
67 3/4 x 80 дюймов (172,8 x 203,2 см)
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, New York Gift, Susan Morse Hilles , 1981
© Кензо Окада

После того, как Кензо Окада переехал из Токио в Нью-Йорк в 1950 году, его работы стали олицетворением слияния японских традиций и американских абстрактных тенденций.Вместо того, чтобы стремиться к чистой абстракции, его работы 1950-х годов можно было бы назвать «полуабстрактными», вызывая природу мира через тщательно составленную форму и решительно приглушенную палитру. Эти работы тонкие, тихие и поэтичные — более медитативные по своей природе, чем энергичные жестовые абстракции некоторых его коллег, родившихся в Америке. Состав Decision (1956) также организован так, чтобы предлагать естественную топографию. Блочные, мягко очерченные формы органично объединяют холст в грубые горизонтальные регистры, создавая панорамное качество, напоминающее пейзажную живопись.Тем временем маленькие фигурки неправильной формы ритмично парят и кувыркаются по устойчивой земле. Таким образом, Okada ищет баланс между тяжелым и тонким, осязаемым и абстрактным.

Текст с сайта Гуггенхайма

Хосе Герреро (испанский, 1914-1991)
Знаки и знамения
1956
Холст, масло
175,9 x 250,2 см
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
© 2012 Artists Rights Society (ARS), Нью-Йорк / VEGAP, Мадрид
© Соломон Р.Фонд Гуггенхайма

Куми Сугаи (Япония, 1919–1996)
Широ
июнь 1957 г.
Холст, масло
63 5/8 x 51 дюйм (161,6 x 129,5 см)
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
© Куми Сугаи

Куми Сугаи жил и работал в Париже с 1952 года до своей смерти. Почитаемый как в родной Японии, так и во Франции, он использовал свое раннее увлечение современной типографикой и свои знания восточноазиатской каллиграфии в своей работе.Сочетая и заново изобретая традиционную эстетику и современные формы, Сугаи раскрывает свой синкретический подход к абстрактной живописи в Shiro (июнь 1957). Здесь его палитра существенно ограничена черным, белым и синим, а композиция одновременно сдержанна и динамична. Название картины является отсылкой к ее центральной черной форме, идеограмме широ , что означает белый цвет. Он увеличил характер персонажа, чтобы он занял всю композицию, и поместил эту абстрактную форму на белом фоне, одновременно вызывая и искажая ее первоначальный каллиграфический источник.

Текст с сайта Гуггенхайма

Джузеппе Капогросси (итальянский, 1900-1972)
Поверхность 210
1957
Холст, масло
81 1/4 x 63 дюйма (206,4 x 160 см)
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
© 2018 Artists Rights Общество (ARS), Нью-Йорк / SIAE, Рим

Решающий сдвиг в карьере Джузеппе Капогросси произошел в 1949 году, когда он отошел от образной, тональной живописи и экспериментировал с абстрактным геометрическим стилем, что привело к развитию словаря неправильных знаков в форме гребешка или вилки.Не имея аллегорического, психологического или символического значения, эти структурные элементы могли быть собраны и соединены в бесчисленных вариациях. Сложные и настойчивые знаки Капогросси определили построение живописной поверхности. Подобно таинственным спискам или последовательностям, его картины сразу привлекали внимание, но их было трудно расшифровать, и он разделял это качество с другими практиками Art Informel. Эти абстрактные рисунки с гребенчатыми знаками, известные просто как Surfaces ( Superficies , 1949-72), были впервые выставлены в Galleria del secolo в Риме в 1950 году.Знак гребешка доминировал в его творчестве до конца карьеры.

Текст с сайта Гуггенхайма

Такео Ямагути (японский, 1902-1983)
Работа — Желтый ( Нестабильный квадрат [ Fuantei shikaku ])
1958
Фанера, масло
182,6 x 182,6 см
Музей Соломона Р. Гуггенхайма Нью-Йорк
© Такео Ямагути

Такео Ямагути в своей родной Японии был пионером современной абстрактной живописи.Этот фокус привел его к тому, что он провел время во Франции, где на него сильно повлияла работа практиков кубизма в Париже, пока он не вернулся в Японию в 1931 году. В 1950-х годах Ямагути начал выполнять работы, состоящие из простых геометрических форм — в основном желтых, в цвет охры, или красновато-коричневый — нарисованный на черном фоне. Его густые пигменты добавляли текстуру монохроматическим композициям, и, как видно в работе Work — Yellow ( Unstable Square [ Fuantei shikaku ], 1958), абстрактные формы Ямагути все больше доминировали на холсте.Примечательно, что картина была выставлена ​​на видном месте на первом этаже ротонды Гуггенхайма во время первой выставки 1959 года, что свидетельствует об остром интересе тогдашнего режиссера Джеймса Джонсона Суини к творчеству Ямагути.

Текст с сайта Гуггенхайма

Pierre Soulages (французский язык, 1919 г.р.)
Живопись, 20 ноября 1956 г. ( Peinture, 20 ноября 1956 г. )
1956
Холст, масло
195 x 130.2см
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
© 2012 Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж

Пьер Сулаж, ведущий сторонник ташизма (от французского слова tache , что означает пятно или пятно), утверждал, что он решил стать художником, находясь в церкви Сен-Фуа в Конк-ан-Руэрг, недалеко от места своего рождения. на юге Франции. В его зрелом стиле метафорически переданы впечатления монументальности, устойчивости, первобытной силы и четко организованных объемов, характерные для романского стиля, а также загадочность и сдержанность темных церковных интерьеров.Вначале его также привлекли работы Клода Лоррэйна и Рембрандта ван Рейна, чья передача света повлияла на его развитие. В 1938 году он переехал в Париж, чтобы подготовиться к вступительным экзаменам в Высшую национальную школу изящных искусств, но вскоре отказался от традиционных занятий в этой школе из-за посещения выставок работ Поля Сезанна и Пабло Пикассо и посещения музея. Лувр.

В своих ранних работах Сулаж исходил из безлистных зимних деревьев.Их существенная, редуцированная сеть ветвей, которую Сулаж считал абстрактной скульптурой, предоставила ему идеальное средство для исследования структуры и вариаций. Во время немецкой оккупации Франции он встретил Соню Делоне, которая познакомила его с абстрактным искусством и поставила на новый путь. К середине 1950-х Сулаж перешел от маленькой кисти, с помощью которой он рисовал абстрактные каллиграфические узоры, на мастихин, линейку и большие кисти для рисования. Эти инструменты предоставили ему больший диапазон движений запястья, что позволило ему производить смелые, динамичные удары, что привело к более жесткой поверхности.На протяжении всей своей карьеры Сулаж писал преимущественно в черной палитре, чтобы исследовать контрасты света и тени, которые придали его картинам как архитектонику, так и скульптурность. В книге Painting, 20 ноября 1956 г., ( Peinture, 20 ноября 1956 г., , 1956 г.) Сулаж разделил свое полотно на три горизонтальных регистра, каждый из которых состоит из повторения плоских черных форм, которые раскрывают множество красных и коричневых нюансов. , а также определенная светимость.

Текст с сайта Гуггенхайма

С 8 июня по 12 сентября 2012 года Музей Соломона Р. Гуггенхайма представляет Art of Another Kind: International Abstraction and the Guggenheim, 1949-1960. Выставка, на которой представлено около 100 работ почти 70 художников, исследует международные тенденции в абстракции за десятилетие до того, как в октябре 1959 года открылось культовое здание Гуггенхайма, спроектированное Фрэнком Ллойдом Райтом, когда авангардные художники, работающие в Соединенных Штатах и ​​Европе, стали пионерами таких влиятельных форм искусства как абстрактный экспрессионизм, кобра и искусство информель.В 1950-е годы многие страны прекратили свой послевоенный изоляционизм и вступили в фазу культурной открытости и интернационализма. Выдающийся французский искусствовед Мишель Тапье заявил о существовании un art autre (искусство другого вида), термина, охватывающего мозаику стилей, но по существу обозначающего авангардное искусство, которое отвергает связь с какой-либо традицией или прошлым языком. С работами Карела Аппеля, Луизы Буржуа, Альберто Бурри, Эдуардо Чиллиды, Лусио Фонтаны, Грейс Хартиган, Асгера Йорна, Ива Кляйна, Виллема де Кунинга, Жоржа Матье, Исаму Ногучи, Кензо Окада, Джексона Поллок, Пьера Сулажеса, Антони Сулажеса. Хелена Виейра да Силва, Такео Ямагути и Зао Ву-Ки, среди прочих, выставка рассматривает художественные разработки периода после Второй мировой войны и привлекает большее внимание к менее известным художникам в коллекции музея наряду с теми, кто издавна канонизирован.

Абстрактный экспрессионизм включает в себя широкий спектр послевоенной американской живописи, которая бросила вызов традиции вертикальной станковой живописи. Начиная с конца 1940-х годов Поллок ставил свои холсты на пол, чтобы заливать, капать и брызгать на них краской. Этот жест, с вариациями, которые практиковали Уильям Базиотес, Де Кунинг, Адольф Готтлиб и другие, был назван американским критиком Гарольдом Розенбергом «живописью действия», который считал его продуктом бессознательного излияния художника или разыгрыванием некой личной драмы.Школа Нью-Йорка, как эти художники назывались из-за послевоенного преобразования города в международный центр авангардного искусства, расширилась в 1950-х годах благодаря уникальному вкладу таких художников, как Джеймс Брукс и Хартиган, а также энергичных коллажистов-сборщиков Конрада Марка. -Релли и Роберт Раушенберг. Другие художники вообще отказались от жестов. Марк Ротко использовал большие цветные плоскости, часто для выражения универсальных человеческих эмоций и внушения трепета перед светским миром.Сварщики-скульпторы, такие как Герберт Фербер и Теодор Росзак, также считаются одними из первых художников десятилетия.

Послевоенный европейский авангард во многом соответствовал выразительным тенденциям и нетрадиционным методам своих трансатлантических коллег, хотя их культурные контексты различались. Для художников в Испании абстрактное искусство означало политическое освобождение. Несогласные итальянские художники, соответственно, обратились к абстракции против возобновившейся популярности политизированного реализма.Спонтанный подход французского художника Жана Дюбюффе, Art Brut (Raw art), сохранил образные элементы, но радикально противостоял официальной культуре, вместо этого отдавая предпочтение спонтанным и прямым работам неподготовленных людей. Его работы повлияли на группу Cobra (1948-51), основанную Аппелем, Йорном и другими художниками из Копенгагена, Брюсселя и Амстердама. Художники Cobra предпочитали густо окрашенные поверхности, сочетающие реализм с живыми цветами и выразительными линиями в новой форме примитивизма.

В конечном итоге укоренившееся во Франции, Германии, Италии, Японии и Испании, Art Informel относится к антигеометрическим, антинатуралистическим и нефигуративным формальным занятиям многих европейских авангардистов и их стремлению к спонтанности, свободе формы. , и иррациональное.Art Informel также известен под несколькими французскими терминами: Abstraction lyrique (Лирическая абстракция), Art autre (Искусство другого вида), matiérisme (материальное искусство) и Tachisme (от tache, что означает пятно или пятно). Движение включает работы Бурри и Тапиеса, которые использовали нестандартные материалы, такие как мешковину или песок, и сосредоточились на преобразующих свойствах материи. Художники-эмигранты из Азии Куми Сугаи и Зао также играли центральную роль в послевоенной Парижской школе и объединили свои родные традиции с современными стилями живописи.К концу 1950-х годов такие художники, как Лучио Фонтана, Кляйн и Пьеро Манцони, исследовали научные, объективные и интерактивные подходы и представили чисто монохромные поверхности. Другие абстракционисты задействовали чувства зрителей и исследовали дематериализацию, сосредоточив внимание на оптических преобразованиях в отличие от самого объекта искусства и исследуя эффекты движения, света и цвета.

Представляя эти разнообразные стили и новаторские разработки в послевоенные годы, «Искусство другого вида» особо выделяет картины и скульптуры, вошедшие в коллекцию Гуггенхайма под руководством Джеймса Джонсона Суини, второго директора музея (1952-60).После смерти Соломона Р. Гуггенхайма в 1949 году и прекращения полномочий директора-основателя и куратора Хиллы Ребай в 1952 году Суини выступал за молодых художников-авангардистов и пополнил существующие современные фонды музея новыми работами. Суини заявил: «Я не верю в так называемых« законодателей вкуса »… но в то, что я бы назвал« нарушителями вкуса », — в людей, которые открывают и расширяют наши художественные границы». Его программа выставок и приобретений значительно расширила рамки музея, и его видение включало пересмотр основной коллекции, собранной Соломоном и Ирен Гуггенхайм под руководством Ребая, путем объединения абстрактных работ Василия Кандинского и других модернистов с редко встречающимися репрезентативными работами для более сложной перспективы. авангарда первой половины двадцатого века.Недавно музей Гуггенхайма представил его вклад в создание этого учреждения на выставке Десятилетие Суини: Приобретения на инаугурации 1959 года, где представлены работы, впервые представленные на выставке 1959 года в новом здании музея Райта. Выставка Десятилетие Суини , представленная в 2009 году в рамках празднования 50-летия музея, представила 24 картины и скульптуры 1950-х годов, собранные под его руководством. Искусство другого вида предлагает более полную проработку его видения наряду с работами, которые были добавлены в коллекцию после его пребывания в должности.

Выставочная инсталляция

В то время как выставка исследует индивидуальные стили, разнообразие в абстракции и художников, часто работающих независимо от установленных групп или объединений, работы слабо организованы в соответствии с локусом деятельности художников и стилистическими тенденциями: нью-йоркская школа; Арт Брют и Кобра; Школа Парижа; Испанский и итальянский неформализм; Кинетическое искусство; и, наконец, эксперименты конца 1950-х годов с материзмом, перформансной живописью и монохромом.Основные моменты инсталляции включают Outburst (Éclatement, 1956) Юдит Рейгл, недавно приобретенную в 2012 году, и красные лилии Александра Колдера (Nénuphars rouges, 1956), подвешенные на верхних пандусах и видимые с пола ротонды ниже. На выставке также представлены работы 11 ныне живущих художников.

Посетители будут иметь возможность просматривать каталоги исторических выставок, выпущенные первым отделом публикаций, работающим на полную ставку, созданным во время пребывания Суини в должности. Каталоги той эпохи, разработанные типографом и дизайнером швейцарского происхождения Гербертом Маттером, помогли сформировать визуальную идентичность музея и рассказать о развитии искусства, отстаиваемого Гуггенхаймом при Суини в 1950-х годах.Избранные книги будут доступны в музее на станциях iPad и в Интернете по адресу https://www.guggenheim.org/publications

Обширный контент, связанный с выставкой, будет доступен на веб-сайте Гуггенхайма, на котором представлена ​​подборка вспомогательных материалов из архивов музея, включая письма между художниками и режиссером Джеймсом Джонсоном Суини, приглашения на выставки и исторические фотографии выставок Гуггенхайма. Кроме того, 20 работ и несколько выставочных тем будут раскрыты с помощью коротких текстов.Мультимедийный контент, включая видеоматериалы и интервью с кураторами, будет добавлен на сайт, как только выставка откроется для публики.

Пресс-релиз с сайта музея Гуггенхайма

Марк Ротко (американец, 1903-1970)
Без названия ( Фиолетовый, черный, оранжевый, желтый на белом и красном )
1949
Холст, масло
207 x 167,6см
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Новый York
Gift, Элейн и Вернер Даннхайссеры и Фонд Даннхайссера
© 2012 Кейт Ротко Призель и Кристофер Ротко / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк

Джексон Поллок (американец, 1912-1956)
Без названия (зеленый, серебристый)
c.1949
Эмаль и алюминиевая краска на бумаге, закрепленной на холсте
22 3/4 x 30 3/4 дюйма (57,8 x 78,1 см)
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, New York Gift, Сильвия и Джозеф Слифка, 2004
© 2018 The Фонд Поллока-Краснера / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк

В десятилетия после Второй мировой войны появился новый художественный авангард, особенно в Нью-Йорке, который представил радикально новые направления в искусстве. Война и ее последствия лежали в основе движения, которое стало известно как абстрактный экспрессионизм.Эти художники, с тревогой осознавая человеческую иррациональность и уязвимость, выражали свои опасения в абстрактном искусстве, отражающем пыл и нужды современной жизни. Их героические устремления наиболее очевидны в новаторских картинах Джексона Поллока, которые навсегда изменили курс американского искусства.

Приехав в Нью-Йорк в 1930 году с Западного побережья, Поллок начал работать с фигурами людей и воображаемых существ. Большая часть этих образов была связана с рисунками из песка американских индейцев и мексиканскими художниками-монументалистами, которых он видел в юности, и которые вновь появились через психоанализ для лечения его алкоголизма на протяжении всей его жизни.Его первые полностью зрелые работы, датируемые периодом между 1942 и 1947 годами, используют своеобразную иконографию, которую он разработал отчасти как ответ на сюрреализм, популярный в Нью-Йорке с его многочисленными европейскими изгнанниками во время Второй мировой войны. Используя мифический сюжет, каллиграфические обозначения и яркую и отличительную цветовую палитру, Поллок создал эмоционально заряженные работы, которые сохраняют образный сюжет, но подчеркивают абстрактные качества. Результатом этого слияния абстракции и фигурации являются прорывные работы Поллока, обычно воспринимаемые как чистая абстракция и созданные в течение бурного периода с конца 1947 по 1950 год, как это представлено под номером Untitled (Green Silver) .В то время он также освободился от стандартного использования орудий, обычно отказываясь от их прямого контакта с поверхностью. Работая над картинной плоскостью, он капал и заливал эмалевые краски на холсты и бумагу — метод, который более точно контролировал нанесение линии. Критик Гарольд Розенберг назвал его предпочтение техники разливания жидкой краски из банки или сбрызгивания с кончиков палочек или мастерков «рисованием в движении». Эти нетрадиционные методы работы и его собственное физическое присутствие при создании этих работ приобрели эпические масштабы.За последние четыре года своей жизни — он погиб в автомобильной катастрофе 11 августа 1956 года — он произвел значительно меньше работ, каждый раз совершенствуя свой метод заливки. Композиционно они возвращаются к его более раннему стилю за счет повторного введения фигуративных элементов, как в Ocean Greyness , который также обращается к его постоянной абстрактной технике. Его драматические закрученные формы на темном фоне напоминают картину Поллока «« Глаза в жару »» (1946).

Текст с сайта Гуггенхайма

Эмилио Ведова (итальянский, 1919-2006)
Образ времени (Барьер)
1951
Яичная темпера, холст
51 3/8 x 67 1/8 дюйма (130.5 x 170,4 см)
Фонд Соломона Р. Гуггенхайма Коллекция Пегги Гуггенхайм, Венеция, 1976
© Эмилио Ведова

Эмилио Ведова создавал искусство в ответ на современные социальные потрясения, однако его политическая позиция противоречила позиции его коллег раннего Нового времени, итальянских футуристов, которые объединились как группа в годы, предшествовавшие Первой мировой войне. энергии, присущей социальному конфликту и технологическому прогрессу, лихорадочные, жестокие полотна Ведовой передают — в абстрактных терминах — его ужас и моральный протест перед лицом нападения человека на себе подобных.

Ведова впервые выразила политическую сознательность в своем творчестве в конце 1930-х годов, когда его работы были вдохновлены гражданской войной в Испании. Его непрекращающаяся приверженность социальным вопросам породила такие серии, как Цикл протеста ( Ciclo della protesta , 1956) и Образ времени ( Immagine del tempo , 1946-59). Хотя мотив Image of Time ( Barrier ) ( Sbarramento ) носит политический характер, его формальные занятия совпадают с интересами американских абстрактных экспрессионистов, а именно Франца Клайна.Драма угловатых графических штрихов черного на белом подчеркнута оранжево-красными акцентами. Живописные элементы, занимающие неглубокое пространство, соединяются в формальной борьбе и эмоциональной суматохе.

Текст с сайта Гуггенхайма

Жорж Матье (французский, 1921-2012)
Живопись
1952
Холст, масло
78 3/4 x 118 дюймов (200 x 299,7 см)
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
© 2018 Artists Rights Общество (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж

Ключевая фигура послевоенного искусства в Париже, а также чемпион — и конкурент — растущего движения художников-абстрактных экспрессионистов в Нью-Йорке, Жорж Матье практиковал способ жестовой абстракции, который был явно каллиграфическим.Его картины были выполнены с контролируемой силой, в результате чего матрица линий вырывалась из одной точки и тянулась наружу во всех направлениях, как это видно на картине Painting ( Peinture , 1952). Художник часто выдавливал краску прямо из тюбиков на холст и подчеркивал необходимость быстрого нанесения, чтобы использовать интуитивное выражение. Матье также иногда привносил перформативное измерение в свою живопись в 1950-х годах, создавая большие холсты перед публикой.Это слияние живописи и перформанса предвосхитило творчество Ива Кляйна и других художников в конце 1950-х и 1960-х годах.

Текст с сайта Гуггенхайма

Джексон Поллок (американец, 1912–1956)
Серость океана
1953
Холст, масло
57 3/4 x 90 1/8 дюйма (146,7 x 229 см)
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
© 2016 Фонд Поллока-Краснера / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк

Критические дебаты, которые окружали абстрактный экспрессионизм в конце 1940-х годов, были воплощены в работах Джексона Поллока.Клемент Гринберг, ведущий критик и защитник Поллока, утверждал, что каждая отдельная форма искусства должна, прежде всего, стремиться к демонстрации своих собственных внутренних свойств, а не посягать на области других форм искусства. Он считал, что успешная картина подтверждает присущую ей двумерность и стремится к полной абстракции. Однако в то же время критик Гарольд Розенберг превозносил субъективное качество искусства; пылкие мазки были истолкованы как выражение внутреннего «я» художника, а абстрактное полотно стало театром жестов личных страстей.Искусство Поллока — от ранних, вдохновленных сюрреалистами фигуративных полотен и тех, которые ссылаются на «примитивные» архетипы до более поздних лабиринтных сетей разлитой краски, — вызвало оба прочтения. Нежелание Поллока обсуждать его предмет и его акцент на непосредственности визуального образа способствовали изменению и, в конечном счете, диалектическому взгляду на его работу.

В 1951 году, на пике карьеры художника, журнал Vogue опубликовал модные фотографии Сесила Битона, на которых модели позировали перед картинами Поллока.Хотя это коммерческое признание означало общественное признание — и было симптомом неизбежной экспроприации авангарда массовой культурой — Поллок постоянно подвергал сомнению направление и восприятие своего искусства. Его двойственное отношение к абстрактной живописи, отмеченное страхом, что его сочтут просто «декоративным» художником, обострилось, и примерно в это же время он вновь привнес в свои картины квази-фигуративные элементы, от которых он отказался, сосредоточившись на литых полотнах. . Ocean Greyness , одна из последних великих работ Поллока, изображает несколько бестелесных глаз, скрытых в кружащихся цветных фрагментах, которые материализуются на плотной, неровной серой земле. «Когда вы рисуете из своего бессознательного, — утверждал он, — фигуры неизбежно появляются». В этой картине проявляется динамическое напряжение между репрезентацией и абстракцией, которое, наконец, составляет основу многоуровневого творчества Поллока.

Нэнси Спектор

Текст с сайта Гуггенхайма

Виллем де Кунинг (американец, 1904-1997)
Композиция
1955
Холст, масло, эмаль, уголь
201 x 175.6см
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
© 2012 Фонд Виллема де Кунинга / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк

Несмотря на то, что Виллем де Кунинг часто упоминается как создатель «Живописи действия», абстрактного, чисто формального и интуитивного средства выражения, он чаще всего работал с наблюдаемой реальностью, в первую очередь с фигурами и пейзажем. С 1950 по 1955 год де Кунинг завершил свою знаменитую серию Women , объединив человеческую форму с агрессивным нанесением краски, смелыми цветами и размашистыми мазками абстрактного экспрессионизма.Эти женские «портреты» спровоцировали не только своей вульгарной похотью и яркими красками, но и тем, что они охватили фигуральную репрезентацию, выбор, который многие современники абстрактного экспрессионизма де Кунинга считали регрессивным, но к которому он постоянно возвращался на протяжении многих десятилетий.

Композиция служит мостом между Женщин и следующей серией работ де Кунинга, классифицированных критиком Томасом Гессом как Абстрактные городские пейзажи (1955-58).По словам художника, «пейзаж находится в Woman , а в пейзажах — Woman ». Действительно, композиция «Композиция » читается как Женщина , запутанная взволнованной манерой рисования де Кунинга, столкновением цветов и всей композицией без фиксированной точки зрения. Завершенный в то время, когда у художника была студия в центре Нью-Йорка, энергичные красные, бирюзовые и хромово-желтые линии Composition ‘ демонстрируют лихорадочный темп городской жизни, не представляя каких-либо узнаваемых городских жителей или форм.

Написано 20 лет спустя, после того как де Кунинг переехал в Ист-Хэмптон, штат Нью-Йорк, в поисках большего покоя и изоляции… Чье имя было написано на воде берет природу в качестве темы. Вода была любимым предметом художника, и он разработал быструю, скользкую технику широких мазков импасто с потрепанными краями, испещренными каплями, чтобы передать ее плавность и прерывистость движения. Заголовок, взятый из эпиграфа на могиле Китса, который де Кунинг видел во время поездки в Рим в 1960 году, по словам критика Гарольда Розенберга, «ближе всего де Кунинг может открыто приветствовать непостоянство существования и вещей в нем состояние исчезновения.Всегда стремясь усилить содержание своих работ с помощью своей техники, де Кунинг снова и снова переделывал свои полотна, превращая каждую картину в композицию мимолетных визуальных следов. В более поздних работах де Кунинга постепенно распространился зашифрованный словарный запас и сжатое пространство городских пейзажей. Более открытые композиции, менее загроможденная палитра и более свободные жидкие мазки раскрывают художника, избавившегося от нервной, клаустрофобной атмосферы городской жизни и вновь обретшего мир со своим сельским окружением.

Бриджит Альсдорф

Текст с сайта Гуггенхайма

Pierre Alechinsky (Бельгия, 1927 г.)
Vanish
1959
Холст, масло
78 3/4 x 110 1/4 дюйма (200 x 280 см)
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, New York Gift, Julian и Жан Абербах, 1967,
© Общество прав художников (ARS), 2018, Нью-Йорк / ADAGP, Париж,

Пьер Алешинский был центральной фигурой в Cobra, группе европейских художников, которая делала упор на материал и его спонтанное применение.В его творчестве абстрактное и конкретное часто сливаются; в Vanish ( Disparaître , 1959) Алечинский сосредоточился на появлении и исчезновении женской фигуры в центре полотна. Эта возникающая форма и фон сливаются в энергично расчесанную поверхность, которая отличается густо нанесенным белым пигментом и сетью преимущественно синих линий. До сих пор сохранились следы сплошного рисунка, характерного для акварелей художника и более ранних полотен, таких как Муравейник ( La fourmilière , 1954).Его работы также демонстрируют плавность и живучесть, что указывает на увлечение художника японской каллиграфией, которое он наблюдал во время своего путешествия в Японию в 1955 году.

Текст с сайта Гуггенхайма

Jean Dubuffet (французский, 1901-1985)
The Substance of Stars
декабрь 1959 г.
Металлическая фольга на масоните
59 x 76 3/4 дюйма (150 x 195 см)
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
© 2018 Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж

В серии Matériologies Жана Дюбюффе (1959-60), из которых The Substance of Stars ( Substance d’astre , декабрь 1959) является примером, форма подрывается акцентом на материалах, призванных стимулировать умственное развитие. отзывы и ассоциации в зрителе.Отнюдь не абстракция в обычном смысле этого слова, эта и другие подобные работы предполагают озабоченность топографической реальностью — землей, водой, небом и звездами. Эти элементы передаются не с помощью описательных изображений или использования материалов, идентичных натуральному веществу, а с помощью вызывающих воспоминаний эффектов их искусственных аналогов, в данном случае черной, серой и серебряной металлической фольги. Таким образом, природа, хотя и внимательно наблюдаемая, создается с помощью уловки, а реальность вызывается с помощью сложной иллюзии.

Текст с сайта Гуггенхайма

Карел Аппель (голландский, 1921-2006)
Плачущий крокодил пытается поймать солнце
1956
Холст, масло
145,5 x 113,1 см
Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Коллекция Пегги Гуггенхайм, Венеция, 1976 год
© 2012 Фонд Карела Аппеля / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк

Карел Аппель, как и Асгер Йорн, был членом группы Cobra, которая делала упор на материал и его спонтанное применение.Хотя группа просуществовала недолго, ее заботы сохранились в его работе. Одиночные стоящие фигуры людей или животных, которые он разработал в 1950-х годах, визуализированы намеренно неуклюже, наивно, без попыток моделирования или перспективного иллюзионизма. Таким образом, крокодил на этой картине представлен в виде плоской неподвижной формы, очерченной жирными черными линиями, как на детском рисунке.

Аппеля вызывает безумие ритмичных движений в Плачущий крокодил пытается поймать солнце (1956), несмотря на статичную монументальность сюжета.Капли и мазки перемежаются настоящими сталактитами яркого немодулированного цвета, которые изгибаются, сочатся, рассекают, увядают и проникают по поверхности. Физические свойства импасто и его топографическое разнообразие позволяют ему отражать свет и резко отбрасывать тени, увеличивая эмоциональную интенсивность резких цветовых контрастов. В 1956 году Аппель резюмировал генезис своей работы: «Я никогда не пытаюсь писать картины; это вой, он голый, это как ребенок, это тигр в клетке… Моя трубка подобна ракете, пишущей свое собственное пространство.”1

Люси Флинт

1. Карел Аппель, цит. По: Альфред Франкенштейн, изд., Карел Аппель, (Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1980), стр. 52.

Текст с сайта Гуггенхайма

Асгер Йорн (датский, 1914-1973)
Продажа души ( Ausverkauf einer Seele )
1958-59
Холст, масло, песок
200 x 250см
Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
Приобретено на средства, внесенные Фондом Эвелин Шарп, 1983
© 2012 Пожертвование Йорн, Силькеборг / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / COPY-DAN, Копенгаген

Карьера Асгера Йорна началась в 1936 году, когда он отправился из Копенгагена в Париж, чтобы учиться у легендарного художника Василия Кандинского.Однако по прибытии Йорн сразу узнал, что Кандинский не руководил собственной академией. Вместо этого молодой художник поступил в современную Академию Фернана Леже и работал с Ле Корбюзье над его Pavillon des temps nouveaux на Всемирной выставке 1937 года, воочию испытав формальную сдержанность и баланс, которые характеризовали искусство и архитектуру Пуризма Ле Корбюзье — движения, посвященного к высоко рационализированным геометрическим формам.

Но Йорн предпочитал методы, основанные на спонтанности, и в конечном итоге отказался от техник своих учителей в пользу жизни, полной искусства, письма и активности, что равносильно нападению на рациональность во всех ее проявлениях — живописном, архитектурном и социальном.В 1948 году Йорн и другие, в том числе Карел Аппель, основали Cobra, международную коллекцию единомышленников-экспериментаторов. Благодаря стилю друга Йорна Жана Дюбюффе, чье Art Brut опиралось на традиции искусства, которые в художественном истеблишменте обычно считались униженными или вульгарными, искусство кобры сочетало сюрреалистический автоматизм с материальностью нанесения жестов. Многие из ранних картин Йорна существуют на границе между абстракцией и фигурацией, что приводит его в соответствие с практикой американских современников, включая Виллема де Кунинга и Джексона Поллока.

В 1957 году Йорн объединил свою группу, выступающую против Баухауза, Международное движение за имажинистского Баухауса (Международное движение за воображение Баухауса, основанное в 1954 году), с Lettrist International Гая Дебора, чтобы сформировать Internationale Situationiste (Situationist International, SI), Марксистская, активистская группа писателей, художников и теоретиков, стремившихся дестабилизировать общественные практики и структуры, начиная от городского планирования и заканчивая художественным истеблишментом. Йорн продолжал демонстрировать анархический дух даже после того, как покинул СИ в 1961 году.Например, в знак протеста против концепции художественных премий он отказался принять Международную премию Музея Гуггенхайма 1964 года за свою картину Мертвые пьяные датчане ( Døddrukne Danskere , 1960), заявив в телеграмме, что он не хочет часть музейной «нелепой игры».

Во время своего периода SI Йорн сосредоточил большие усилия на серии «модификационных» картин, которые использовали другие картины в качестве уже существующих опор для создания новых изображений или знаков, но он также продолжал работать в рамках своей эстетики Кобры, создавая такие картины. как A Soul for Sale ( Ausverkauf einer Seele , 1958-59).Как в использовании выразительной манеры письма, так и в его схлопывании переднего и заднего плана, фигурации и абстракции, A Soul for Sale формулирует некоторые из наиболее значительных вопросов Йорна о принципах геометрической абстракции и рационализированного искусства. Едва различимая среди поля жестов, центральная фигура произведения — разграниченная фрагментированными контурными линиями, которые, кажется, сливаются с абстрактным фоном, даже когда они определяют форму фигуры, — кажется, вот-вот исчезнет.Йорн, кажется, отрицает свой предмет, даже если он его представляет. Аналогичным образом рациональные стратегии очерчивания формы или представления глубины, видимые на контурном рисунке или в штриховке в правом верхнем углу картины, преодолеваются поразительно грубыми или наивными методами нанесения знаков, такими как разбросанная почва или пятна краски. — техники, которые Йорн впервые разработал как художник по кобре.

Текст с сайта Гуггенхайма

Ив Кляйн (французский язык, 1928-1962)
Большая синяя антропометрия (ANT 105) [La Grande Anthropométrie Bleue (ANT 105)]
c.1960
Голубой пигмент и синтетическая смола на бумаге, холсте
280 x 428см
Музей Гуггенхайма Бильбао

Первым увлечением Ива Кляйна было дзюдо. В 1952 году он переехал в Токио и учился в Институте дзюдо Ко-до-кан, где получил черный пояс. Когда он вернулся в Париж в 1955 году и к своему ужасу обнаружил, что Французская федерация дзюдо не превозносит его как звезду, он переключил свое внимание и занялся второстепенным интересом — карьерой в искусстве.В течение следующих семи лет Кляйн собрал множество разнообразных и критически сложных работ, начиная от монохромных полотен и настенных рельефов до картин, выполненных с помощью огня. Он известен своим почти исключительным использованием поразительно резонансного порошкообразного ультрамаринового пигмента, который он запатентовал под названием «International Klein Blue», утверждая, что он представляет собой физическое проявление космической энергии, которая, в противном случае невидимая, свободно плавает в воздухе. В дополнение к монохромным картинам Кляйн нанес этот пигмент на губки, которые он прикрепил к холстам в качестве рельефных элементов или разместил на проволочных подставках для создания биоморфных или антропоморфных скульптур.Впервые выставленные в Париже в 1959 году скульптуры из губок — все в основном похожие, но в конечном итоге все разные — образовали лес отдельных объектов, окружающих посетителей галереи. Об этих работах Кляйн объяснил: «Благодаря губкам — необработанной живой материи — я смогу создать портреты наблюдателей моих монохромных изображений, которые … после путешествия в синем цвете моих картин, возвращаются полностью пропитанными чувствительностью, как губки »1

В своей серии Anthropométries Кляйн, как известно, использовал обнаженные женские модели, залитые краской, в качестве «кистей.Его система прижатия тел к бумажной опоре (которая позже была закреплена на холсте) отвергала любую иллюзию третьего измерения в живописном пространстве. В этих произведениях субъект, объект и среда путаются друг с другом, создавая след присутствия тела. Нетрадиционная деятельность Кляйна также включала запуск тысяч синих воздушных шаров в небо и демонстрацию пустой комнаты с белыми стенами, а затем продажу порций внутреннего воздуха, которые он назвал «зонами» «нематериальной живописной восприимчивости».Его намерения остаются непонятными спустя тридцать лет после его внезапной смерти. Трудно определить, действительно ли Кляйн верил в мистическую способность художника улавливать космические частицы в краске и создавать эстетические переживания из воздуха, а затем распределять их по своему усмотрению. Также был выдвинут аргумент, что он был по сути пародистом, который высмеивал метафизические наклонности многих современных художников, одновременно пародируя арт-рынок.

Нэнси Спектор

1.Ив Кляйн, «Remarques sur quelques oeuvres exées chez Colette ‘Allendy’», 1958, архив Кляйна, цитируется у Нан Розенталь, «Вспомогательная левитация: Искусство Ива Кляйна», в Ив Кляйн 1928-1962: Ретроспектива , exh . Кот. (Хьюстон: Институт искусств Университета Райса, 1982 г.), стр. 111.

Текст с сайта Гуггенхайма

Музей Соломона Р. Гуггенхайма
1071 5-я авеню (на 89-й улице)
Нью-Йорк

Часы работы:
Понедельник — Среда, Пятница 10.00 — 5.45.00
Суббота 10.00 — 19.45
Четверг выходной

Сайт музея Соломона Р. Гуггенхайма

КАК ART BLART НА FACEBOOK

К началу

Глава 14 — Первая помощь и неотложная медицинская помощь

ПЕРВАЯ ПОМОЩЬ

Антонио Дж. Дайер

Первая помощь — это неотложная помощь пострадавшим в несчастном случае до прибытия подготовленных медицинских работников.Его цель — остановить и, если возможно, обратить вспять вред. Он включает в себя быстрые и простые меры, такие как очистка дыхательных путей, оказание давления на кровоточащие раны или обливание химическими ожогами глаз или кожи.

Критическими факторами, определяющими условия оказания первой помощи на рабочем месте, являются производственный риск и доступность окончательной медицинской помощи. Уход за травмой, нанесенной мощной пилой, очевидно, радикально отличается от лечения при вдыхании химического вещества.

С точки зрения оказания первой помощи, тяжелая рана бедра, полученная вблизи хирургической больницы, требует немногого, кроме надлежащей транспортировки; при той же травме в сельской местности в восьми часах езды от ближайшего медицинского учреждения первая помощь будет включать, среди прочего, санацию раны, перевязку кровоточащих сосудов и введение противостолбнячного иммуноглобулина и антибиотиков.

Первая помощь — это гибкое понятие не только о том, что (как долго, насколько сложно) нужно делать, но и о том, кто может это сделать. Хотя требуется очень осторожное отношение, каждый работник может быть обучен пяти или десяти основным правилам оказания первой помощи. В некоторых ситуациях немедленные действия могут спасти жизнь, здоровье или зрение. Сотрудники пострадавших не должны оставаться парализованными в ожидании прибытия обученного персонала. Более того, список «первой десятки» будет меняться в зависимости от рабочего места и должен быть обучен соответствующим образом.

Важность первой помощи

В случае остановки сердца дефибрилляция, проведенная в течение четырех минут, дает коэффициент выживаемости от 40 до 50% по сравнению с менее чем 5%, если проводить позже. Только в Соединенных Штатах ежегодно от остановки сердца умирают 500 тысяч человек. При химических повреждениях глаз немедленная промывка водой может спасти зрение. При травмах спинного мозга правильная иммобилизация может иметь значение между полным выздоровлением и параличом. При кровотечениях простое прикладывание кончика пальца к кровоточащему сосуду может остановить опасную для жизни кровопотерю.

Даже самая сложная медицинская помощь в мире часто не может нейтрализовать последствия некачественной первой помощи.

Первая помощь в контексте общей организации здравоохранения и безопасности

Оказание первой помощи всегда должно иметь прямое отношение к общей организации по охране труда и технике безопасности, потому что сама по себе первая помощь не покрывает более чем небольшую часть общей помощи работникам. Первая помощь — это часть общей медицинской помощи рабочим. На практике его применение будет в значительной степени зависеть от лиц, присутствующих во время аварии, будь то сослуживцы или официально обученный медицинский персонал.Это немедленное вмешательство должно сопровождаться специализированной медицинской помощью, когда это необходимо.

Первая помощь и неотложная помощь в случаях несчастных случаев и недомогания рабочих на рабочем месте перечислены как важная часть функций служб гигиены труда в Конвенции МОТ о службах гигиены труда (№ 161), статье 5 и Рекомендации. с таким же названием. Оба документа, принятые в 1985 году, предусматривают прогрессивное развитие служб гигиены труда для всех рабочих.

Любая комплексная программа безопасности и гигиены труда должна включать первую помощь, которая способствует минимизации последствий несчастных случаев и, следовательно, является одним из компонентов третичной профилактики. Существует континуум, ведущий от знания профессиональных опасностей, их предотвращения, первой помощи, неотложной помощи, дальнейшего медицинского обслуживания и специализированного лечения для реинтеграции и повторной адаптации к работе. Специалисты по гигиене труда могут сыграть важную роль в этом континууме.

Нередко до серьезной аварии происходит несколько небольших инцидентов или незначительных аварий. Несчастные случаи, требующие только первой помощи, представляют собой сигнал, который должны быть услышаны и использованы профессионалами в области охраны труда и техники безопасности для руководства и содействия профилактическим действиям.

Отношение к другим медицинским услугам

Учреждения, которые могут быть вовлечены в организацию первой помощи и оказывать помощь после несчастного случая или болезни на работе, включают:

· служба гигиены труда самого предприятия или других организаций гигиены труда

· другие учреждения, которые могут предоставлять услуги, такие как: услуги скорой помощи; государственные аварийно-спасательные службы; больницы, клиники и медицинские центры, как государственные, так и частные; частные врачи; ядовитые центры; Гражданская оборона; пожарные части; и полиция.

Каждое из этих учреждений имеет множество функций и возможностей, но следует понимать, что то, что применимо к одному типу учреждений, например к токсикологическим центрам, в одной стране, необязательно может применяться к токсикологическим центрам в другой стране. Работодатель, проконсультировавшись, например, с заводским врачом или внешними медицинскими консультантами, должен убедиться, что возможности и оборудование соседних медицинских учреждений соответствуют требованиям, чтобы справиться с травмами, ожидаемыми в случае серьезных несчастных случаев.Эта оценка является основой для принятия решения о том, какие учреждения будут включены в план направления.

Сотрудничество этих связанных служб очень важно для оказания надлежащей первой помощи, особенно для малых предприятий. Многие из них могут дать советы по организации оказания первой помощи и по планированию действий в чрезвычайных ситуациях. Есть хорошие практики, которые очень просты и эффективны; например, даже магазин или небольшое предприятие могут пригласить пожарную команду посетить свои помещения.Работодатель или владелец получат советы по предотвращению пожаров, борьбе с пожарами, планированию действий в чрезвычайных ситуациях, использованию огнетушителей, аптечки и так далее. И наоборот, пожарная команда будет знать предприятие и будет готова вмешаться быстрее и эффективнее.

Есть много других институтов, которые могут сыграть роль, например, промышленные и торговые ассоциации, ассоциации безопасности, страховые компании, организации по стандартизации, профсоюзы и другие неправительственные организации. Некоторые из этих организаций могут быть осведомлены о безопасности и гигиене труда и могут быть ценным ресурсом при планировании и организации первой помощи.

Организованный подход к оказанию первой помощи

Организация и планирование

Первая помощь не может планироваться изолированно. Первая помощь требует организованного подхода с привлечением людей, оборудования и материалов, помещений, поддержки и мер по удалению пострадавших и не пострадавших с места аварии. Оказание первой помощи должно быть совместным усилием с участием работодателей, служб гигиены труда и общественного здравоохранения, инспекции труда, руководителей предприятий и соответствующих неправительственных организаций.Важно вовлекать самих работников: они часто являются лучшим источником вероятности несчастных случаев в конкретных ситуациях.

Независимо от степени сложности или отсутствия оборудования, последовательность действий, которые необходимо предпринять в случае непредвиденного события, должна быть определена заранее. Это должно быть сделано с должным учетом существующих и потенциальных профессиональных и непрофессиональных опасностей или происшествий, а также способов получения немедленной и соответствующей помощи.Ситуация зависит не только от размера предприятия, но и от его местонахождения (в городе или сельской местности), а также от развития системы здравоохранения и трудового законодательства на национальном уровне.

Что касается организации оказания первой помощи, необходимо учитывать несколько ключевых переменных:

· вид работ и связанный с ним уровень риска

· потенциальные опасности

· размер и расположение предприятия

· прочие характеристики предприятия (например,г., конфигурация)

· наличие других медицинских услуг.

Вид работ и связанный с ним уровень риска

Риск получения травмы сильно различается на разных предприятиях и от профессии. Даже в рамках одного предприятия, такого как металлообрабатывающая фирма, существуют разные риски в зависимости от того, занимается ли рабочий обработкой и резкой металлических листов (где разрезы часты), сваркой (с риском ожогов и поражения электрическим током), сборкой деталей или металлического покрытия (которое может привести к отравлению и повреждению кожи).Риски, связанные с одним типом работ, различаются в зависимости от многих других факторов, таких как конструкция и возраст используемого оборудования, техническое обслуживание оборудования, применяемые меры безопасности и их регулярный контроль.

Способы, которыми тип работы или связанные с ней риски влияют на организацию первой помощи, полностью признаны в большинстве законодательных актов, касающихся оказания первой помощи. Оборудование и принадлежности, необходимые для оказания первой помощи, или количество персонала, оказывающего первую помощь, и их подготовка могут варьироваться в зависимости от типа работы и связанных с этим рисков.Страны используют разные модели для их классификации с целью планирования первой помощи и принятия решения о повышении или понижении требований. Иногда проводится различие между типом работы и конкретными потенциальными рисками:

· низкий риск — например, в офисах или магазинах

· более высокий риск — например, на складах, фермах, некоторых фабриках и дворах

· особые или необычные риски — например, в сталеплавильном производстве (особенно при работе на печах), коксовании, плавке и обработке цветных металлов, ковке, литейном производстве; судостроение; разработка карьеров, горных работ или другие подземные работы; работа на сжатом воздухе и водолазные работы; строительство, лесозаготовка и деревообработка; скотобойни и предприятия по переработке отходов; транспортировка и отгрузка; большинство отраслей, связанных с вредными или опасными веществами.

Возможные опасности

Даже на предприятиях, которые кажутся чистыми и безопасными, могут возникнуть многие виды травм. Падение, удар о предметы или контакт с острыми краями или движущимся транспортным средством могут привести к серьезным травмам. Конкретные требования к оказанию первой помощи будут зависеть от следующего:

· водопад

· серьезные порезы, отрубленные конечности

· размозжения и запутывания

· высокие риски распространения пожара и взрывов

· отравление химическими веществами на работе

· другое химическое воздействие

· поражение электрическим током

· воздействие чрезмерного тепла или холода

· недостаток кислорода

· воздействие инфекционных агентов, укусов и укусов животных.

Это только общее руководство. Подробная оценка потенциальных рисков в рабочей среде очень помогает определить необходимость оказания первой помощи.

Размер и расположение предприятия

Первая помощь должна быть доступна на каждом предприятии, независимо от его размера, с учетом того, что частота несчастных случаев часто обратно пропорциональна размеру предприятия.

На более крупных предприятиях планирование и организация оказания первой помощи могут быть более систематическими.Это связано с тем, что отдельные мастерские выполняют разные функции, а персонал размещается более конкретно, чем на небольших предприятиях. Поэтому оборудование, материалы и средства для оказания первой помощи, а также персонал, оказывающий первую помощь, и их обучение, как правило, можно организовать более точно с учетом потенциальных опасностей на большом предприятии, чем на меньшем. Тем не менее, первая помощь может быть эффективно организована и на небольших предприятиях.

Страны используют разные критерии для планирования оказания первой помощи в соответствии с размером и другими характеристиками предприятия.Невозможно установить какое-либо общее правило. В Соединенном Королевстве предприятия с числом работников менее 150 и с низким уровнем риска или предприятия с числом работников менее 50 с повышенным риском считаются небольшими, и для планирования оказания первой помощи применяются другие критерии по сравнению с предприятиями, на которых количество работающих рабочие, присутствующие на работе, превышают эти пределы. В Германии подход иной: если на работе ожидается менее 20 рабочих, будет применяться один набор критериев; если количество рабочих превышает 20, будут использоваться другие критерии.В Бельгии один набор критериев применяется к промышленным предприятиям с 20 или менее работающими рабочими, второй — с 20-500 рабочими и третий — с 1000 и более рабочими.

Прочие характеристики предприятия

Конфигурация предприятия (т.е. участка или участков, на которых работают рабочие) важна для планирования и организации оказания первой помощи. Предприятие может располагаться на одной площадке или на нескольких площадках в пределах города, региона или даже страны.Рабочие могут быть направлены в районы, находящиеся за пределами центрального учреждения предприятия, например, в сельском хозяйстве, лесозаготовке, строительстве или других отраслях. Это повлияет на обеспечение оборудованием и расходными материалами, количество и распределение персонала первой помощи, а также средства для спасения раненых рабочих и их транспортировки для более специализированной медицинской помощи.

Некоторые предприятия носят временный или сезонный характер. Это означает, что некоторые рабочие места существуют только временно или что на одном и том же месте работы некоторые функции будут выполняться только в определенные периоды времени и, следовательно, могут быть связаны с различными рисками.Первая помощь должна быть доступна всякий раз, когда она необходима, независимо от меняющейся ситуации, и должна быть спланирована соответствующим образом.

В некоторых ситуациях сотрудники более чем одного работодателя работают вместе в совместных предприятиях или на разовой основе, например, в строительстве. В таких случаях работодатели могут организовать объединение оказания первой помощи. Необходимо четкое распределение обязанностей, а также четкое понимание работниками каждого работодателя того, как оказывается первая помощь.Работодатели должны позаботиться о том, чтобы первая помощь, организованная в данной конкретной ситуации, была максимально простой.

Доступность других медицинских услуг

Уровень подготовки и степень организации оказания первой помощи, по сути, продиктованы близостью предприятия к легкодоступным службам здравоохранения и его интеграцией с ними. При близком и надежном резервировании избежание задержек с транспортом или вызова помощи может быть более важным для хорошего результата, чем умелое применение медицинских маневров.Программа оказания первой помощи на каждом рабочем месте должна адаптироваться к медицинскому учреждению, которое обеспечивает окончательную помощь своим травмированным работникам, и стать его продолжением.

Основные требования программы первой помощи

Первая помощь должна рассматриваться как часть рационального управления и обеспечения безопасности работы. Опыт стран, в которых первая помощь широко распространена, показывает, что лучший способ обеспечить эффективное оказание первой помощи — сделать ее обязательной в соответствии с законодательством. В странах, которые выбрали этот подход, основные требования изложены в конкретном законодательстве или, чаще, в национальных трудовых кодексах или аналогичных нормативных актах.В таких случаях дополнительные положения содержат более подробные положения. В большинстве случаев общая ответственность работодателя за оказание и организацию первой помощи изложена в базовых законодательных актах. Основные элементы программы первой помощи включают следующее:

Оборудование, принадлежности и сооружения

· оборудование для спасения пострадавшего на месте аварии с целью предотвращения дальнейшего вреда (например, в случае пожара, отравления газом, поражения электрическим током)

· Аптечки первой помощи, аптечки или аналогичные контейнеры с достаточным количеством материалов и приспособлений, необходимых для оказания основной первой помощи

· специализированное оборудование и материалы, которые могут потребоваться на предприятиях с особыми или необычными рисками на работе

· надлежащим образом обозначенный пункт первой помощи или подобное учреждение, где может быть оказана первая помощь

· предоставление средств эвакуации и экстренной транспортировки пострадавших в пункт оказания первой помощи или в места, где возможно дальнейшее оказание медицинской помощи

· средство подачи сигнала тревоги и передачи сигнала тревоги

Человеческие ресурсы

· отбор, обучение и переподготовка подходящих лиц для оказания первой помощи, их назначение и местонахождение на критических объектах по всему предприятию, а также уверенность в том, что они постоянно доступны и доступны

· переподготовка, в том числе практические занятия по моделированию нештатных ситуаций с учетом специфических профессиональных опасностей на предприятии

Другое

· создание плана, включая связи между соответствующими службами здравоохранения или общественного здравоохранения, с целью оказания медицинской помощи после оказания первой помощи

· обучение и информирование всех рабочих относительно предотвращения несчастных случаев и травм, а также действий, которые рабочие должны сами предпринять после травм (например,г., душ сразу после химического ожога)

· информация о мероприятиях по оказанию первой помощи и периодическое обновление этой информации

· размещение информации, наглядных пособий (например, плакатов) и инструкций по оказанию первой помощи и планов оказания медицинской помощи после оказания первой помощи

· ведение записей (протокол оказания первой помощи — это внутренний отчет, в котором содержится информация о здоровье пострадавшего, а также о безопасности на работе; он должен включать информацию о: несчастном случае (время, место, происшествие), тип и тяжесть травмы, оказанная первая помощь, запрошенная дополнительная медицинская помощь, имя пострадавшего, а также имена свидетелей и других задействованных работников, особенно тех, кто перевозил пострадавшего)

Хотя основная ответственность за реализацию программы оказания первой помощи лежит на работодателе, без полного участия работников первая помощь не может быть эффективной.Например, работникам может потребоваться сотрудничество при проведении спасательных операций и оказания первой помощи; Таким образом, они должны быть проинформированы о мерах по оказанию первой помощи и должны делать предложения, основанные на их знании условий работы. Письменные инструкции по оказанию первой помощи, желательно в виде плакатов, работодатель должен размещать в стратегических местах на предприятии. Кроме того, работодатель должен организовать брифинги для всех работников. Ниже приведены основные части инструктажа:

· организация оказания первой медицинской помощи на предприятии, включая порядок доступа к дополнительной помощи

· коллеги, назначенные медперсоналом

· способы передачи информации о происшествии и кому

· местонахождение аптечки

· местонахождение медпункта

· местонахождение спасательного оборудования

· что рабочие должны делать в случае аварии

· расположение путей эвакуации

· Действия рабочих после аварии

· способы поддержки персонала скорой помощи в их задаче.

Персонал скорой помощи

Персонал по оказанию первой помощи — это лица, находящиеся на месте, обычно работники, знакомые с конкретными условиями работы и которые могут не иметь медицинской квалификации, но должны быть обучены и подготовлены для выполнения очень специфических задач. Не каждый работник подходит для обучения оказанию первой помощи. Персонал по оказанию первой помощи должен быть тщательно отобран с учетом таких атрибутов, как надежность, мотивация и способность справиться с людьми в кризисной ситуации.

Тип и номер

Национальные правила оказания первой помощи различаются в зависимости от типа и количества персонала, оказывающего первую помощь. В некоторых странах упор делается на количество лиц, занятых на рабочем месте. В других странах главным критерием являются потенциальные риски на работе. В третьих, оба эти фактора принимаются во внимание. В странах с давними традициями техники безопасности и гигиены труда и где частота несчастных случаев ниже, больше внимания обычно уделяется типу персонала первой помощи.В странах, где первая помощь не регламентирована, акцент обычно делается на численность персонала, оказывающего первую помощь.

На практике можно различать два типа персонала первой помощи:

· помощник по оказанию первой помощи базового уровня, который проходит базовую подготовку, как описано ниже, и имеет право на назначение при низком потенциальном риске на работе

· специалист по оказанию первой помощи продвинутого уровня, который получит базовую и продвинутую подготовку и будет иметь право на назначение, если потенциальный риск более высокий, особый или необычный.

Следующие четыре примера показывают различия в подходах, используемых при определении типа и количества персонала первой помощи в разных странах:

Соединенное Королевство

· Если работа связана только с относительно низкой опасностью, персонал первой помощи не требуется, за исключением случаев, когда на работе присутствует 150 или более рабочих; в этом случае соотношение один медицинский работник на 150 рабочих считается адекватным. Даже если на работе работает менее 150 рабочих, работодатель должен, тем не менее, назначать «назначенное лицо» на все время, когда работники присутствуют.

· Если работа связана с повышенным риском, обычно требуется один помощник, когда количество рабочих на работе составляет от 50 до 150. Если на работе более 150 рабочих, потребуется один дополнительный помощник на каждые 150. и, если количество работающих менее 50, следует назначить «назначенное лицо».

· Если потенциальный риск является необычным или особенным, в дополнение к количеству персонала первой помощи, которое уже требуется в соответствии с критериями, изложенными выше, потребуется еще один человек, который будет специально обучен оказанию первой помощи в случае несчастные случаи, возникшие в результате этих необычных или особых опасностей (первая медицинская помощь на рабочем месте).

Бельгия

· Обычно требуется один медицинский работник на каждые 20 рабочих, присутствующих на работе. Тем не менее, штатный сотрудник по охране труда необходим, если существуют особые опасности и если количество рабочих превышает 500, или в случае любого предприятия, где количество рабочих на месте составляет 1000 или более.

· Возможна некоторая степень гибкости в зависимости от конкретных ситуаций.

Германия

· Один работник первой помощи требуется, если на работе присутствует 20 или меньше рабочих.

· Если присутствует более 20 рабочих, количество лиц, оказывающих первую помощь, должно составлять 5% от числа тех, кто работает в офисах или в общей торговле, или 10% на всех других предприятиях. В зависимости от других мер, которые могли быть предприняты предприятием для устранения аварийных ситуаций и несчастных случаев, эти цифры могут быть пересмотрены.

· Если работа связана с необычными или специфическими рисками (например, если используются опасные вещества), необходимо предоставить и обучить специальный персонал для оказания первой помощи; для такого персонала не указано конкретное количество (т.е., применяются вышеуказанные числа).

· Если присутствует более 500 рабочих и существуют необычные или особые опасности (ожоги, отравления, поражение электрическим током, нарушение жизненно важных функций, например, остановка дыхания или сердца), должен быть предоставлен специально обученный персонал, работающий полный рабочий день, для решения тех случаев, когда возможна задержка прибытия не более чем на 10 минут. Это положение будет применяться на большинстве крупных строительных площадок, где ряд предприятий часто нанимает несколько сотен рабочих.

Новая Зеландия

· Если присутствует более пяти рабочих, назначается сотрудник, который отвечает за оборудование, материалы и средства для оказания первой помощи.

· Если присутствует более 50 человек, назначенное лицо должно быть либо дипломированной медсестрой, либо иметь свидетельство (выданное Ассоциацией скорой помощи Св. Иоанна или Новозеландским обществом Красного Креста).

Обучение

Подготовка персонала по оказанию первой помощи является самым важным фактором, определяющим эффективность организованной первой помощи.Программы обучения будут зависеть от обстоятельств на предприятии, особенно от типа работы и связанных с этим рисков.

Базовая подготовка

Базовые учебные программы обычно длятся порядка 10 часов. Это минимум. Программы можно разделить на две части, касающиеся общих задач, которые необходимо выполнить, и фактического оказания первой помощи. Они охватят области, перечисленные ниже.

Общие задачи

· как организована первая помощь

· как оценить ситуацию, степень и тяжесть травм и необходимость дополнительной медицинской помощи

· как защитить пострадавшего от дальнейших травм, не создавая риска для себя; местонахождение и использование спасательного оборудования

· как наблюдать и интерпретировать общее состояние жертвы (e.g., потеря сознания, респираторная и сердечно-сосудистая недостаточность, кровотечение)

· расположение, использование и техническое обслуживание оборудования и средств оказания первой помощи

· план доступа к дополнительной помощи.

Оказание первой помощи

Целью является предоставление базовых знаний и оказание первой помощи. На базовом уровне сюда входят, например:

· раны

· кровотечение

· переломы костей или суставов

· Размозжение (например.г., в грудную клетку или живот)

· потеря сознания, особенно если сопровождается затрудненным дыханием или остановкой дыхания

· травмы глаза

· ожоги

· низкое кровяное давление или шок

· личная гигиена при работе с ранами

· уход за ампутированными пальцами.

Повышение квалификации

Целью повышения квалификации является специализация, а не комплексность.Это особенно важно в отношении следующих типов ситуаций (хотя конкретные программы обычно имеют дело только с некоторыми из них в соответствии с потребностями, а их продолжительность значительно варьируется):

· сердечно-легочная реанимация

· отравление (интоксикация)

· травмы от поражения электрическим током

· сильные ожоги

· тяжелые травмы глаза

· кожные травмы

· заражение радиоактивным материалом (внутреннее, кожное или раневое)

· другие процедуры, связанные с опасностями (например,g., тепловой и холодный стресс, чрезвычайные ситуации при дайвинге).

Учебные материалы и учебные заведения

Существует множество литературы по программам обучения оказанию первой помощи. Национальные общества Красного Креста и Красного Полумесяца и различные организации во многих странах выпустили материалы, которые охватывают большую часть базовой учебной программы. С этим материалом следует обращаться при разработке реальных программ обучения, хотя может потребоваться его адаптация к особым требованиям оказания первой помощи на работе (в отличие, например, от оказания первой помощи после дорожно-транспортных происшествий).

Программы обучения должны быть одобрены компетентным органом или уполномоченным на это техническим органом. Во многих случаях это может быть национальное общество Красного Креста или Красного Полумесяца или связанные с ним учреждения. Иногда ассоциации безопасности, промышленные или торговые ассоциации, учреждения здравоохранения, определенные неправительственные организации и инспекция труда (или их вспомогательные органы) могут вносить свой вклад в разработку и проведение программы обучения с учетом конкретных ситуаций.

Этот орган должен также нести ответственность за тестирование персонала по оказанию первой помощи после завершения их обучения. Должны быть назначены экзаменаторы, не зависящие от программ обучения. После успешной сдачи экзамена кандидатам должен быть выдан сертификат, на основании которого работодатель или предприятие будут основывать свое назначение. Аттестация должна быть обязательной, а также должна сопровождаться переподготовкой, другими инструкциями или участием в полевых работах или демонстрациях.

Оборудование, принадлежности и приспособления для оказания первой помощи

Работодатель несет ответственность за обеспечение персонала первой помощи соответствующим оборудованием, материалами и оборудованием.

Аптечки первой помощи, аптечки и аналогичные контейнеры

В некоторых странах в нормативных актах изложены только основные требования (например, наличие достаточного количества подходящих материалов и приспособлений, а также то, что работодатель должен определить, что именно может потребоваться, в зависимости от типа работы, связанные с этим риски и конфигурация предприятия).Однако в большинстве стран установлены более конкретные требования с некоторыми различиями в отношении размера предприятия, типа работы и возможных рисков.

Базовое содержание

Содержимое этих контейнеров, очевидно, должно соответствовать навыкам персонала первой помощи, доступности заводского врача или другого медицинского персонала и близости к машине скорой помощи или аварийной службы. Чем более детально проработаны задачи медперсонала, тем более полным должно быть содержимое контейнеров.Относительно простая аптечка первой помощи обычно включает в себя следующие предметы:

· стерильная липкая повязка в индивидуальной упаковке

· Бинты (и давящие повязки, если применимо)

· заправки разные

· простыни стерильные от ожогов

· наглазники стерильные

· бинты треугольные

· английские булавки

· ножницы

· раствор антисептика

· ватные шарики

· карточка с инструкциями по оказанию первой помощи

· мешки полиэтиленовые стерильные

· выход на лед.

Расположение

Аптечки первой помощи всегда должны быть легко доступны, вблизи мест, где могут произойти несчастные случаи. С ними можно будет связаться в течение одной-двух минут. Они должны быть изготовлены из подходящих материалов и защищать содержимое от тепла, влажности, пыли и неправильного обращения. Они должны быть четко обозначены как материалы для оказания первой помощи; в большинстве стран они отмечены белым крестом или белым полумесяцем, в зависимости от ситуации, на зеленом фоне с белыми границами.

Если предприятие подразделяется на отделы или цеха, в каждом подразделении должна быть как минимум одна аптечка. Однако фактическое количество необходимых ящиков будет определено на основе оценки потребностей, проведенной работодателем. В некоторых странах количество необходимых контейнеров, а также их содержимое устанавливаются законом.

Вспомогательные комплекты

Небольшие аптечки первой помощи всегда должны быть доступны там, где работники находятся вдали от предприятия в таких секторах, как лесозаготовка, сельскохозяйственные работы или строительство; где они работают в одиночку, небольшими группами или в изолированных местах; где работа связана с поездками в отдаленные районы; или где используются очень опасные инструменты или части оборудования.Содержимое таких наборов, которые также должны быть легко доступны для самозанятых лиц, будет варьироваться в зависимости от обстоятельств, но они всегда должны включать:

· несколько повязок среднего размера

· повязка

· бинт треугольный

· английские булавки.

Специализированное оборудование и принадлежности

Может потребоваться дополнительное оборудование для оказания первой помощи в случае необычных или особых рисков.Например, если есть вероятность отравления, антидоты должны быть немедленно доступны в отдельном контейнере, но при этом должно быть ясно указано, что их применение подлежит медицинскому указанию. Существуют длинные списки противоядий, многие из которых предназначены для конкретных ситуаций. От потенциальных рисков зависит, какие антидоты необходимы.

Специализированное оборудование и материалы всегда должны находиться вблизи мест возможных несчастных случаев и в медпункте. Транспортировка оборудования из центрального пункта, например, из учреждения службы гигиены труда, к месту аварии может занять слишком много времени.

Спасательное оборудование

В некоторых чрезвычайных ситуациях может потребоваться специальное спасательное оборудование для удаления или распутывания пострадавшего. Хотя это может быть нелегко предсказать, определенные рабочие ситуации (например, работа в замкнутом пространстве, на высоте или над водой) могут иметь высокий потенциал для подобных инцидентов. Спасательное оборудование может включать в себя такие предметы, как защитная одежда, одеяла для пожаротушения, огнетушители, респираторы, автономные дыхательные аппараты, режущие устройства и механические или гидравлические домкраты, а также такое оборудование, как веревки, ремни безопасности и специальные носилки для перемещения жертва.Он также должен включать в себя любое другое оборудование, необходимое для защиты персонала, оказывающего первую помощь, от самих пострадавших в ходе оказания первой помощи. Хотя первая медицинская помощь должна быть оказана перед перемещением пациента, следует также предусмотреть простые средства транспортировки раненого или больного человека с места аварии в пункт оказания первой помощи. Носилки всегда должны быть доступны.

Медпункт

Должна быть доступна комната или уголок, подготовленные для оказания первой помощи.Такие объекты требуются законодательством многих стран. Обычно пункты первой помощи являются обязательными, если на работе работает более 500 человек или когда существует потенциально высокий или специфический риск на работе. В других случаях должно быть доступно какое-то средство, даже если это может быть не отдельная комната, например, подготовленный угол с минимумом меблировки для полноценной комнаты первой помощи или даже угол офиса с медпунктом. сиденье, умывальники и аптечка для малого предприятия.В идеале в палате первой помощи должно быть:

· быть доступным для носилок и иметь доступ к машине скорой помощи или другим средствам транспортировки в больницу

· быть достаточно большим, чтобы на нем поместился диван, и вокруг него было бы место для работы

· содержать в чистоте, с хорошей вентиляцией, освещением и поддержанием в хорошем состоянии

· зарезервирован для оказания первой помощи

· быть четко обозначенным как пункт первой помощи, иметь соответствующую маркировку и находиться в ведении персонала первой помощи

· иметь чистую проточную воду, желательно горячую и холодную, мыло и щеточку для ногтей.При отсутствии проточной воды ее следует хранить в одноразовых емкостях рядом с аптечкой для промывания глаз и орошения

· включают полотенца, подушки и одеяла, чистую одежду для персонала первой помощи и контейнер для мусора.

Коммуникационные и справочные системы

Средства для оповещения

После несчастного случая или внезапной болезни важно немедленно связаться с персоналом первой помощи.Для этого необходимы средства связи между рабочими зонами, медперсоналом и медпунктом. Телефонная связь может быть предпочтительнее, особенно если расстояние превышает 200 метров, но это возможно не во всех заведениях. Звуковые средства связи, такие как гудок или зуммер, могут служить заменой при условии, что персонал скорой помощи быстро прибудет на место аварии. Линии связи должны быть установлены заранее. Запросы на расширенную или специализированную медицинскую помощь, а также на скорую или неотложную помощь обычно делаются по телефону.Работодатель должен обеспечить, чтобы все соответствующие адреса, имена и номера телефонов были четко размещены на всем предприятии и в палате первой помощи, и чтобы они всегда были доступны для персонала первой помощи.

Доступ к дополнительному уходу

Всегда необходимо предвидеть необходимость направления жертвы для получения более продвинутой или специализированной медицинской помощи. У работодателя должен быть план такого направления, чтобы в случае возникновения дела все, кто был вовлечен, точно знали, что делать.В некоторых случаях системы перенаправления будут довольно простыми, но в других они могут быть сложными, особенно если на работе присутствуют необычные или особые риски. В строительной отрасли, например, направление к специалисту может потребоваться после серьезных падений или травм, и конечной точкой направления, скорее всего, будет больница общего профиля с адекватным ортопедическим или хирургическим оборудованием. В случае химического завода конечной точкой направления будет токсикологический центр или больница с соответствующими средствами для лечения отравлений.Единого шаблона не существует. Каждый план направления будет адаптирован к потребностям рассматриваемого предприятия, особенно если речь идет о более высоких, конкретных или необычных рисках. Этот план направления является важной частью плана предприятия в чрезвычайных ситуациях.

План направления должен сопровождаться системой связи и средствами транспортировки пострадавшего. В некоторых случаях это могут быть системы связи и транспорта, организованные самим предприятием, особенно в случае более крупных или более сложных предприятий.На небольших предприятиях для транспортировки пострадавших может потребоваться использование сторонних ресурсов, таких как системы общественного транспорта, общественные службы скорой помощи, такси и т. Д. Должны быть созданы резервные или альтернативные системы.

Процедуры действий в чрезвычайных ситуациях должны быть доведены до сведения всех: работников (в рамках их общего инструктажа по вопросам здоровья и безопасности), лиц, оказывающих первую помощь, сотрудников служб безопасности, служб гигиены труда, медицинских учреждений, в которые может быть направлен пострадавший, и учреждений, в которые играют роль в коммуникациях и транспортировке пострадавших (например,г., телефонные службы, скорая помощь, службы такси и тд).

ТРАВМАТИЧЕСКИЕ ТРАВМЫ ГОЛОВКИ

Фэншэн Хэ

Этиологические факторы

Травма головы включает травму черепа, очаговую травму головного мозга и диффузную травму мозговой ткани (Gennarelli and Kotapa 1992). В случае травм головы, связанных с работой, большинство причин составляют падения (Kraus and Fife, 1985). Другие связанные с работой причины включают удар оборудованием, механизмами или связанными с ними предметами, а также дорожными транспортными средствами.Уровень производственных травм головного мозга среди молодых работников заметно выше, чем среди пожилых (Краус и Файф, 1985).

Профессии, подверженные риску

Рабочие, занятые в горнодобывающей промышленности, строительстве, водители автомобилей и в сельском хозяйстве, подвергаются повышенному риску. Травмы головы часто встречаются у боксеров и футболистов.

Нейропатофизиология

Перелом черепа может произойти как с повреждением головного мозга, так и без него. Все формы черепно-мозговой травмы, будь то проникающая или закрытая травма головы, могут привести к развитию отека мозговой ткани.Вазогенные и цитогенные патофизиологические процессы, активные на клеточном уровне, приводят к отеку мозга, повышению внутричерепного давления и церебральной ишемии.

Очаговые повреждения головного мозга (эпидуральные, субдуральные или внутричерепные гематомы) могут вызывать не только локальное повреждение головного мозга, но и массовый эффект внутри черепа, приводящий к смещению средней линии, грыже и, в конечном итоге, сдавлению ствола мозга (среднего мозга, моста и продолговатого мозга), вызывая сначала снижение уровня сознания, затем остановку дыхания и смерть (Gennarelli and Kotapa 1992).

Диффузные травмы головного мозга представляют собой срезанные травмы бесчисленных аксонов мозга и могут проявляться как угодно — от тонкой когнитивной дисфункции до тяжелой инвалидности.

Эпидемиологические данные

Достоверных статистических данных о частоте травм головы в результате трудовой деятельности немного.

В США оценки частоты травм головы показывают, что по крайней мере 2 миллиона человек получают такие травмы каждый год, в результате чего почти 500 000 человек госпитализируются (Gennarelli and Kotapa 1992).Примерно половина этих пациентов попала в автомобильные аварии.

Исследование черепно-мозговой травмы у жителей округа Сан-Диего, Калифорния, в 1981 году показало, что общий уровень производственного травматизма среди мужчин составлял 19,8 на 100 000 рабочих (45,9 на 100 миллионов рабочих часов). Частота случаев производственных травм головного мозга среди мужчин-гражданских и военнослужащих составляла 15,2 и 37,0 на 100 000 рабочих, соответственно. Кроме того, ежегодная частота таких травм составляла 9,9 на 100 миллионов рабочих часов для мужчин в составе рабочей силы (18.5 на 100 миллионов часов для военного персонала и 7,6 на 100 миллионов часов для гражданского населения) (Kraus and Fife 1985). В том же исследовании около 54% ​​травм головного мозга, связанных с работой, возникли в результате падений, а 8% — в дорожно-транспортных происшествиях (Kraus and Fife, 1985).

Признаки и симптомы

Признаки и симптомы различаются в зависимости от различных форм травмы головы (таблица 14.1) (Gennarelli and Kotapa, 1992) и разных мест травматического поражения головного мозга (Gennarelli and Kotapa, 1992; Gorden, 1991).В некоторых случаях у одного и того же пациента могут возникнуть множественные травмы головы.

Таблица 14.1 Классификация черепно-мозговых травм

Травмы черепа

Переломы свода головного мозга, линейные или вдавленные, могут быть обнаружены при рентгенологическом обследовании, при котором расположение и глубина перелома являются наиболее важными с клинической точки зрения.

Переломы основания черепа, при которых переломы обычно не видны на обычных рентгенограммах черепа, лучше всего обнаруживаются с помощью компьютерной томографии (КТ). Его также можно диагностировать по клиническим данным, таким как утечка церебропинальной жидкости из носа (ринорея спинномозговой жидкости) или уха (оторея спинномозговой жидкости) или подкожное кровотечение в периорбитальной или сосцевидной области, хотя они могут появиться через 24 часа.

Очаговые повреждения ткани головного мозга (Gennarelli and Kotapa 1992; Gorden 1991)

Гематома:

Эпидуральная гематома обычно возникает из-за артериального кровотечения и может быть связана с переломом черепа.Кровотечение отчетливо видно по двояковыпуклой плотности на компьютерной томографии. Клинически он характеризуется преходящей потерей сознания сразу после травмы с последующим периодом просветления. Сознание может быстро ухудшаться из-за повышения внутричерепного давления.

Субдуральная гематома — это результат венозного кровотечения под твердой мозговой оболочкой. Субдуральное кровотечение можно разделить на острое, подострое или хроническое в зависимости от времени развития симптомов. Симптомы возникают в результате прямого давления на кору при кровотечении.КТ головы часто показывает дефицит в форме полумесяца.

Внутримозговая гематома возникает в результате кровотечения в паренхиме полушарий головного мозга. Это может произойти во время травмы или появиться через несколько дней (Cooper 1992). Симптомы обычно сильные и включают в себя острую депрессию сознания и признаки повышенного внутричерепного давления, такие как головная боль, рвота, судороги и кома. Субарахноидальное кровотечение может возникнуть спонтанно в результате разрыва аневризмы ягоды или быть вызвано травмой головы.

У пациентов с любой формой гематомы ухудшение сознания, ипсилатеральный расширенный зрачок и контралатеральный гемипарез предполагают расширение гематомы и необходимость немедленного нейрохирургического обследования. На сжатие ствола головного мозга приходится около 66% смертей от травм головы (Gennarelli and Kotapa, 1992).

Ушиб головного мозга:

Это проявляется как временная потеря сознания или неврологический дефицит. Потеря памяти может быть ретроградной потерей памяти за период времени до травмы или антеградной потерей текущей памяти.КТ показывает множественные небольшие изолированные кровоизлияния в коре головного мозга. Пациенты подвергаются более высокому риску последующего внутричерепного кровотечения.

Диффузные повреждения тканей головного мозга (Gennarelli and Kotapa 1992; Gorden 1991)

Сотрясение мозга:

Легкое сотрясение мозга определяется как быстро разрешающееся (менее 24 часов) нарушение функции (например, памяти), вторичное по отношению к травме. Сюда входят симптомы, такие тонкие, как потеря памяти, и такие очевидные, как бессознательное состояние.

Классическое сотрясение мозга проявляется как медленно разрешающаяся временная обратимая неврологическая дисфункция, такая как потеря памяти, часто сопровождающаяся значительной потерей сознания (более 5 минут, менее 6 часов). КТ в норме.

Диффузное повреждение аксона:

Это приводит к длительному коматозному состоянию (более 6 часов). В более легкой форме кома длится от 6 до 24 часов и может быть связана с длительными или постоянными неврологическими или когнитивными нарушениями.Кома средней степени тяжести длится более 24 часов и связана с 20% летальностью. Тяжелая форма проявляется дисфункцией ствола головного мозга с продолжительностью комы более 24 часов или даже месяцев из-за вовлечения ретикулярной активирующей системы.

Диагностика и дифференциальная диагностика

Помимо анамнеза и серийных неврологических обследований и стандартного инструмента оценки, такого как шкала комы Глазго (таблица 14.2), радиологические обследования помогают поставить окончательный диагноз.КТ головы является наиболее важным диагностическим тестом, проводимым пациентам с неврологическими симптомами после травмы головы (Gennarelli and Kotapa, 1992; Gorden, 1991; Johnson and Lee, 1992), и позволяет быстро и точно оценить хирургические и нехирургические поражения у пациентов. тяжелораненые пациенты (Johnson and Lee 1992). Магнитно-резонансная томография (МРТ) дополняет оценку травмы головы. Многие поражения идентифицируются с помощью МРТ, такие как ушибы коры, небольшие субдуральные гематомы и диффузные повреждения аксонов, которые могут быть не видны при КТ (Sklar et al.1992).

Таблица 14.2 Шкала комы Глазго

Лечение и прогноз

Пациентов с травмой головы необходимо направлять в отделение неотложной помощи, при этом важна нейрохирургическая консультация.Все пациенты, о которых известно, что они находятся без сознания более 10-15 минут, с переломом черепа или неврологическими отклонениями, нуждаются в госпитализации и наблюдении, поскольку существует возможность отсроченного ухудшения состояния из-за расширения массовых поражений (Gennarelli and Kotapa 1992).

В зависимости от типа и тяжести травмы головы, обеспечение дополнительным кислородом, адекватной вентиляцией, уменьшение воды в головном мозге путем внутривенного введения гиперосмолярных агентов более быстрого действия (например,g., маннитол), кортикостероиды или диуретики, а также может потребоваться хирургическая декомпрессия. На более позднем этапе рекомендуется соответствующая реабилитация.

Многоцентровое исследование показало, что 26% пациентов с тяжелой травмой головы имели хорошее восстановление, 16% были инвалидами средней степени, а 17% были либо тяжелыми, либо вегетативными (Gennarelli and Kotapa 1992). Последующее исследование также выявило стойкую головную боль в 79% легких случаев травм головы и проблемы с памятью в 59% (Gennarelli and Kotapa 1992).

Профилактика

Образовательные программы по технике безопасности и гигиене труда для предотвращения несчастных случаев на производстве должны быть внедрены на уровне предприятия для рабочих и руководства. Следует применять превентивные меры, чтобы уменьшить возникновение и тяжесть травм головы, вызванных производственными причинами, такими как падения и несчастные случаи на транспорте.

ССЫЛКИ

Купер, ПР. 1992. Отсроченное травматическое внутримозговое кровоизлияние. Neurosurg Clin N Am 3 (3): 659-665.

Gennarelli, TA и MJ Kotapa. 1992. Травма головы общие соображения. В «Принципах и практике неотложной медицины», 3-е издание, Vol. 1., под редакцией Г. Р. Шварца, К. Г. Кайтена, М. А. Мангельсена, Т. А. Майера и Б. К. Ханке. Филадельфия / Лондон: Леа и Фебигер.

Горден, К. 1991. Травма головы и шеи. В неотложной медицине. Подход к решению клинических проблем, под редакцией Г.К. Гамильтона, А.Б. Сандерса, Г.Р. Стрэнджа и А.Т. Тротта. Филадельфия: WB Saunders Company.

Дженнетт, Б.1992. Травма головы. В болезнях нервной системы — клинической нейробиологии, 2-е издание, Vol. 2, под редакцией AK Asbury, GM Mckhann и WI McDonald. Филадельфия: WB Saunders Company.

Джонсон, М. Х. и Ш. Ли. 1992. Компьютерная томография острой черепно-мозговой травмы. Радиол Clin N Am 30 (2): 325-352.

Краус, Дж. Ф. и Д. Файф. 1985. Частота, внешние причины и исходы производственных травм головного мозга у мужчин. J Occup Med 27 (10): 757-760.

Sklar, EM, RM Quencer, BC Bowen, N. Altman, PA Villanueva.1992. Магнитно-резонансные приложения при церебральных травмах. Radiol Clin N Am. 30 (2): 353-366.

Russell Wolf — Адрес, номер телефона, публичные записи